«La Notafilia es Arte, es Cultura, es Historia, …¡Descúbrela!»

Desde “Miscelánea” volvemos a la España de primeros del pasado siglo de la mano de los billetes emitidos en la década de los años ’20, últimos ejemplares monárquicos previos a la instauración de la II República. Revisaremos las series emitidas en la tercera década del siglo XX, en los años que se correspondieron con el gobierno del general Primo de Rivera bajo auspicio del rey Alfonso XIII (emisiones del Banco de España de 1925, 1926, 1927 y 1928).

El siglo XX había comenzado con el rey Alfonso XIII tomando las riendas del reino de España después de una larga regencia de su madre, la reina María Cristina. Fue en 1902 cuando el rey alcanzó la mayoría de edad sustituyendo a su madre, reina regente desde la muerte de Alfonso XII, en 1885.

Alfonso XIII (1886-1941) crecería asumiendo una España derrotada tras las pérdidas de territorios ultramarinos de finales de siglo XIX y se iba a enfrentar a una gran exaltación social, tanto obrera como de regionalismos y de nuevas corrientes políticas (republicanos, anarquistas, socialistas, …), a continuos cambios de gobierno (Maura, Canalejas, Dato, Garcia Prieto, …) y a una guerra con Marruecos (protectorado español desde 1912) que culminaría con el Desastre de Annual (1921).

Ante la inestabilidad cada vez más acusada del Gobierno debido al gran fraccionamiento político unido a la creciente agitación popular, el general Primo de Rivera dio un golpe de Estado en 1923. Miguel Primo de Rivera iba a contar con el apoyo del ejército, de la burguesía, de la Iglesia, de los grandes terratenientes y de los poderosos industriales, …pero también contaría con la aprobación del propio rey. Tras siete años con el poder fáctico en manos de un Directorio militar (civil a partir de 1926) bajo la batuta de Primo de Rivera (y la volubilidad del rey Alfonso XIII), a inicios de 1930 el general dimitió exiliándose en París.

Un largo lustro donde quedaron suspendidas las garantías constitucionales, aplicados relevos gubernamentales en provincias y ayuntamientos y replanteados los nuevos partidos políticos, lógicamente afines al régimen. En el aspecto militar, el Desembarco de Alhucemas de 1925, en connivencia con Francia, acabaría con la guerra del Rif recuperando la pacificación de la zona española del Protectorado de Marruecos.

Económicamente, quizás por cuestiones de coyuntura internacional, de cierta prosperidad económica fuera de nuestras fronteras, pero con una política intervencionista a la vez que proteccionista del Estado, vieron la luz empresas como CAMPSA (de hidrocarburos) o la CTNE (compañía telefónica), se crearon las Confederaciones Hidrográficas (de gestión de recursos hidráúlicos), se impulsó la red ferroviaria nacional y la red de carreteras a través del Circuito Nacional de Firmes Especiales (encargado de la modernización de la red de transporte), que sería a su vez el embrión de la creación del Patronato Nacional de Turismo y de la red de Paradores Nacionales.

La complicidad real con la Dictadura durante esos siete años (1923-1930) pasaría factura al rey apenas un año después. Unas elecciones municipales en abril de 1931 y el clamor popular en las calles, ante la cantada victoria de los republicanos, provocó que el rey Alfonso XIII también tuviera que exiliarse, en su caso partiendo hacia Roma. El 14 de abril de 1931 sería proclamada la Segunda República Española.

En coexistencia con esta última época en la historia de España fueron emitidas las series de pesetas que hoy analizamos. Los primeros ejemplares de 100 y 1.000 pesetas (fechados en 1925), un ejemplar de 25 pesetas con fecha 1926, dos billetes de 50 y 500 pesetas (fechados en 1927) y parte de una última serie con los valores de 25 y 50 pesetas con fecha 1928.

Esta última emisión de 1928 se completaría con los ejemplares de 100, 500 y 1.000 pesetas que iban a quedar en reserva del Banco de España, junto a restos de series de los de 25 y 50 pesetas y de los de 100 y 1.000 pesetas de 1925, que saldrían a circulación ya en plena Guerra Civil.

Todos los ejemplares fueron diseñados por la imprenta inglesa Bradbury, Wilkinson & Co. en Londres, continuando así con la elección que el Banco de España decidió con su anterior serie “Alegorías” de 1906-07. Para sus grabados se recurrió a personajes relacionados con nuestro pasado imperial, desde reyes a pintores, religiosos o literatos junto a edificaciones o grabados pictóricos afines. Así veríamos al rey Felipe II y el Monasterio de El Escorial, al emperador Carlos V y el Alcázar de Toledo, a la reina Isabel la Católica y el Patio de los Leones de la Alhambra de Granada, al rey Alfonso XIII y el Palacio Real de Madrid, a San Francisco Javier y su representación pictórica bautizando a los indios, al dramaturgo Calderón de la Barca y su monumento madrileño de la plaza Sta. Ana o al pintor Velázquez y el Museo del Prado.

Sus anversos, en cromaticidades sobrias de uno o dos colores con el retrato en un lateral en tonos oscuros, ofrecen los textos de emisor, valor y divisa, ciudad y fecha de emisión en el mismo tono que el color predominante de cada valor. Incluyen en este lado un único número de serie, en tipografía negra o roja, según ejemplares. Todos los ejemplares fueron validados con las firmas de Carlos Vergara como El Gobernador, Adolfo Castaño como El Interventor (ambas grabadas) y Bonifacio Burgos como El Cajero (estampillada), …y todos ellos llevan al pie de anverso la identificación de la imprenta inglesa responsable de su edición.

Sus reversos nos ofrecen desde grabados heráldicos (500 ptas. 1927) o portadas monumentales (1.000 ptas. 1925) a reproducciones pictóricas de obras de Diego Velázquez (50 ptas. 1928), de Luis Álvarez Catalá (100 ptas. 1925), de José Moreno Carbonero (50 ptas. 1927), de Domingo Muñoz (25 ptas. 1928) o composiciones al puro estilo de Luca Giordano (25 ptas. 1926).

Por orden cronológico, el primero que analizamos será el billete de 100 pesetas de 1925. En su anverso, de cromaticidad predominante en tonos azules, un marco rectangular con encuadres salientes en las esquinas sirve de base a una orla de ornamento floral interrumpida únicamente, en el margen superior, por la cartela identitaria del banco emisor. A la izquierda un retrato del rey Felipe II, rostro y torso extraído del cuadro de Tiziano (1555) expuesto en el Museo del Prado de Madrid. Al pie central de la viñeta una vista aérea del Real Monasterio de San Lorenzo del Escorial en tonos verdes, obra del arquitecto Juan de Herrera mandada construir por el rey homenajeado en la segunda mitad del siglo XVI. Como fondo de los textos identificativos (emisor, valor, moneda, fecha y validadores) una composición de figuras geométricas con formas de arabescos. En la esquina inferior derecha la zona circular para la marca de agua (que muestra el rostro y torso ladeado representando al rey Felipe II).

Felipe II (1527-1598) heredó el reino de España de su padre el rey Carlos I en 1556 y subiría al trono portugués en 1580, tras la muerte de su tío abuelo Enrique I de Portugal. Durante su reinado el Imperio español iba a alcanzar su apogeo integrando territorios de todos los continentes. Fue duque de Milán, rey de Nápoles, rey de Inglaterra e Irlanda, soberano de los Países Bajos, duque de Borgoña, rey de España, Sicilia y las Indias y rey de Portugal.

Falleció en 1598 y sus restos reposan en la cripta del Monasterio de San Lorenzo del Escorial (obra arquitectónica renacentista que finalizó su arquitecto director Juan de Herrera en 1584 y que lo acompaña en el anverso del ejemplar que analizamos).

En su reverso se reproduce la obra “La silla de Felipe II” de Luis Álvarez Catalá en tonos azules; en la imagen una fototipia sobre cartulina rescata la pintura original (postal expuesta en el Museo del Prado de Madrid, es obra del fotógrafo José Lacoste y Borde). Encierra el reverso un marco orla de composiciones florales y cromaticidad anaranjada y en las cuatro esquinas sendas cartelas con el número de serie en tipografía roja.     

Se puso en circulación en junio de 1927 sacando a circulación su emisión sin letra de serie y con las series A, B y C completas y la serie D hasta la numeración 2.000.000 (en total se emitieron unos 42.000.000 ejemplares). Quedaron en reserva del Banco el resto de la serie D y las series E, F y G hasta completar los 75 millones de ejemplares.

Compañero del anterior salió el billete de 1.000 pesetas de 1925. En su anverso, de cromaticidad predominante en tonos lila, a la derecha se reproduce al rey Carlos I (emperador Carlos V) en un grabado de medio cuerpo. Es un grabado extraído del cuadro de cuerpo entero del pintor austriaco Jacob Seisenegger “el emperador Carlos V con un perro” (1532), que se conserva en el Museo Kunsthistoriches de Viena, copiado asímismo por Tiziano en 1533 y expuesto actualmente en el Museo del Prado. Al centro, un pedestal con un águila y dos telamones a sus lados que alzan una roseta de cicloides con el valor del billete en número; sobre ella se imprime el valor en texto. Bordeando el pedestal dos ramas de olivo reposan a ambos lados. En la parte izquierda una zona ovalada de reserva para la marca de agua (que nos mostrará la cabeza de la emperatriz Isabel de Portugal, esposa (y también prima) del único emperador que tuvo España). [Para un repaso notafílico-histórico más profundo vincularos con este enlace: “España, las pesetas de Carlos V, el único rey y emperador de su historia como país”].

El marco, a modo de pórtico, se compone de dos columnas laterales con sendos telamones (un atlante a la izquierda y una cariátide a la derecha) que soportan un friso clásico. En su paño central sale la escultura de una cabeza de un mitológico fauno de la que manan horizontalmente dos cornucopias de frutas. La leyenda que aparece sobre el friso identifica el Banco emisor y el valor numeral del billete se repite en las cuatro esquinas, formando parte del pórtico clásico. En el centro de la viñeta un único número de serie en tipografía roja.

En su reverso, de cromaticidad verde, nos muestran en un disco central la puerta principal del Alcázar de Toledo con el escudo imperial sobre su arco. Fue en el Alcázar donde se alojaría Carlos V nada más regresar de Alemania, donde recibiría en 1521 a Hernán Cortés tras conquistar el Imperio Azteca y donde convocaría, en 1525, las Cortes de Toledo. Nuevamente en las cuatro esquinas sendas cartelas con el número de serie en tipografía roja.

Su circulación se inició en enero de 1926 con los ejemplares sin letra de serie hasta las numeración 3.646.000. Quedaron en reserva del Banco 1.367.000 ejemplares (resto de la emisión entre las numeraciones 3.646.001 y 5.013.000).

El siguiente ejemplar de esta tercera década del s.XX sería el billete de 25 pesetas de 1926. En su anverso, de cromaticidad predominante azulada con fondo ocre claro, se graba a la izquierda el retrato de San Francisco Javier en colores púrpura dentro de un óvalo. En la parte central de la viñeta una composición de discos de guilloches en cúpula sirve de base a los textos identificativos de emisor, valor, ciudad, fecha y validadores. Al centro un único número de serie en tipografía negra.

Su marco rectangular nos ofrece una orla muy artística, combinando arabescos en los laterales con escenas de la mitología clásica (deidades en cuerpo de niños, carrozas tiradas por pegasos alados, escudos heráldicos y estandartes, …) en los marcos superior e inferior. La parte derecha de la viñeta queda libre para la marca de agua (que representa el perfil de una cabeza femenina coronada).

San Francisco Javier (1506-1552) fue un misionero y religioso navarro que cofundaría, en colaboración con San Ignacio de Loyola, la Compañía de Jesús. Nacido de familia noble en el castillo de Javier (Navarra) vivió de niño la conquista del reino de Navarra por el reino de Castilla. Estudió en París donde se junta con Ignacio de Loyola para visitar Tierra Santa pero acabaría en Lisboa, desde donde partirá como misionero a las Indias bajo el auspicio del rey de Portugal emprendiendo las primeras misiones cristianas en el Lejano Oriente. Está enterrado en la Basílica del Buen Jesús de Goa (excolonia portuguesa de India). Fue canonizado en 1622 por el papa Gregorio XV junto a San Ignacio de Loyola, Santa Teresa de Jesús, San Isidro Labrador y San Felipe Neri. Actualmente es el patrón de Navarra, compartiendo título con San Fermín.

En su reverso, en tonos marrones, un artístico versionado pictórico de la escena “San Francisco bautizando a los indios”, al más puro estilo de la obra homónima de Luca Giordano. Una cartela identificativa de la entidad emisora y el valor en número ocupan los centros respectivos de la orla superior e inferior, que cierra la viñeta con una secuencia de artísticas composiciones florales cruciformes. Sobre y bajo las cuatro esquinas pero fuera de la viñeta se tipografían sendos números de serie en color rojo.

Se sacó a circulación en abril de 1928, emitiendo ejemplares sin letra de serie y con las letras A y B con una tirada de 30.000.000 ejemplares.

Continuaría con la emisión del billete de 50 pesetas de 1927.  Este billete quería homenajear al monarca reinante, Alfonso XIII, justamente el día de su cumpleaños, por lo que se decidió editar con fecha 17 de mayo. En su anverso, de cromaticidad en tonos púrpuras, se graba a la izquierda un óvalo con la imagen del rey, en un retrato de cabeza y torso ladeado mirando al frente. En su lado opuesto la zona libre para la marca de agua. Al pie central una completa vista aérea del Palacio Real en perspectiva norte-noroeste desde los jardines de Sabatini. Una composición ornamental arcolobulada en colores cálidos sirve de base a las leyendas de ciudad y fecha de emisión, a un único número de serie (en tipografía negra) y a sus validadores y firmas. En la parte superior las leyendas identitarias de entidad emisora, valor y divisa. Un sencillo marco rectangular con una orla de guilloches cierra la viñeta. En sus esquinas superiores el valor en cifra en posición diagonal; en las inferiores sendas rosetas de cicloides repiten el valor en cifra, ya en posición horizontal.

En su reverso, en cromaticidad azul de Prusia, nos ofrece la reproducción pictórica de la obra “Fundación de Buenos Aires por don Juan de Garay” (1910) del pintor malagueño José Moreno Carbonero. También fuera de la viñeta en las cuatro esquinas se tipografían sendos números de serie en color rojo.

En la marca de agua se reconoce la cabeza coronada de perfil de la reina Victoria Eugenia de Battemberg, esposa de Alfonso XIII y reina consorte.

De este ejemplar, que salió a circulación en agosto de 1929, se emitieron solo ejemplares sin letra de serie, en la cantidad de 10.000.000 ejemplares.

En apenas dos años, con la proclamación de la República (abril de 1931), todos los ejemplares fueron estampillados mediante un sello de caucho y tinta violeta en forma elíptica lo suficientemente adaptada para que tapase completamente el retrato del monarca. Los billetes sin estampillado ya no serían aceptados como moneda de pago por el nuevo gobierno. (Este primer método de reactualización billetaria fue pronto depurado con otro más sofisticado, menos sucio y más seguro, como sería el estampillado de un sello en seco mediante cuño metálico).

Finalizaría esta primera tanda de valores con el billete de 500 pesetas de 1927. Este ejemplar iba a homenajear a la reina Isabel la Católica. En su anverso, de cromaticidad predominante en azul índigo con el retrato de la reina en tonos marrones, nos ofrece al lado derecho un óvalo con el rostro y torso de la reina, con cofia y toca sobre la cabeza vistiendo traje de corte y colgando de su cuello un joyel con la cruz de la Orden de Santiago. Le acompaña al centro de la viñeta una imagen del patio de Los Leones de la Alhambra de Granada vista desde la base de la fuente (en clara alusión a su papel en la Reconquista y caída del último reino musulmán de la península ibérica en 1492, pasando la Alhambra de ser sede del Reino nazarí a erigirse en ciudadela y palacio real de los reyes cristianos). [Para un repaso notafílico-histórico más profundo vincularos con este enlace: “España, los reyes Católicos en las pesetas del siglo XX”].

Completa el anverso un óvalo libre como zona de marca de agua en la izquierda y un artístico entramado de rosetas circulares al pie. Como marco de cierre de viñeta se dibujan dos columnas en los laterales con capiteles jónicos sobre los que reposan tres arcos (dos apuntados a izquierda y derecha y uno de medio punto en el centro). Un único número de serie en tipografía roja queda bajo el arco central, bajo el que se suceden las leyendas identitarias (entidad emisora, forma de pago, valor y divisa). Al pie se completan los textos con ciudad y fecha de emisión, validadores y sus firmas. El valor en cifras se repite en las cuatro esquinas.

En su reverso nos muestran, en el interior de un óvalo central rodeado con la cartela del Banco de España, el escudo heráldico de los Reyes Católicos: blasón multicuartelado bajo corona real abrazado por el águila de San Juan y con sus divisas reales al pie (las flechas de la reina Isabel I de Castilla y el yugo del rey Fernando II de Aragón). Cierran este peculiar grabado heráldico dos leones tumbados al pie del blasón. A ambos lados del óvalo central dos cartuchos en forma de rectángulos ovalados, el de la izquierda incluye un marco con un león en relieve del que cuelga un artístico rosetón con el valor en cifra, el de la derecha queda libre como zona de marca de agua. Cuatro números de serie se ofrecen tipografiados en negro en las zonas semicirculares de los cartuchos laterales.

La marca de agua nos muestra la cabeza de perfil de Cristóbal Colón, un guiño más a la temática elegida de acompañamiento gráfico en el ejemplar dedicado a la reina católica.

Salió a circulación en enero de 1928, con los ejemplares sin letra de serie numerados hasta el 1.602.000. Quedaron en reserva del Banco 398.000 ejemplares (resto de la emisión entre las numeraciones 1.602.001 y 2.016.000).

La segunda tanda, toda fechada en 1928, estaba compuesta por todos los valores anteriores (de 25 a 1.000 pesetas) pero solo fueron puestos en circulación los valores pequeños (25 y 50 pesetas) y solo parte de su emisión. Los valores mayores (100, 500 y 1.000 pesetas) junto a parte de los valores pequeños fue guardada en el Banco de España como emisiones en reserva y no iban a ver la luz hasta 1937, ya en plena guerra civil. Estas series que fueron puestas en circulación ya por el gobierno de la República en plena contienda civil serían consideradas ilegítimas por el Gobierno Nacional de Burgos, asumido por el bando sublevado, quien si dio legitimidad a sus mismos ejemplares pero con numeraciones de series anteriores al alzamiento (anteriores al 18 de julio de 1936).

Revisaremos solo los valores pequeños de 1928, aunque deberemos tener en cuenta que ya salieron a circulación en los años ’30, más concretamente en fechas en las que el gobierno ya estaba en manos de la República, tras la dictadura de Primo de Rivera.

El billete de 25 pesetas de 1928 iba a estar dedicado al dramaturgo madrileño Calderón de la Barca. Nos ofrece en su anverso su retrato en un óvalo a la derecha en tonos púrpuras. Al centro, en tonos azules, la reproducción de la escultura en mármol (obra de Juan Figueras y Vila, 1880) que los madrileños le dedicaron en la plaza Santa Ana de la capital. A su izquierda un único número de serie en tipografía roja y en la parte superior las leyendas identitarias (entidad emisora, forma de pago, valor y divisa). Al pie a la izquierda se completan los textos con ciudad y fecha de emisión, validadores y sus firmas. El valor en cifras se repite en las dos esquinas superiores.

Pedro Calderón de la Barca (1600-1681) fue uno de los más insignes representantes del barroco del Siglo de Oro. Dramaturgo de la corte, poeta y sacerdote, su estilo teatral, de gran escenografía y riqueza expresiva, llegó al culmen con su obra “La vida es sueño”. No obstante su obra cultivó todo tipo de géneros, desde histórico (“El sitio de Breda”), de honor (“El alcalde de Zalamea”), de enredo (“La dama duende”), filosófico (“El médico de su honra”), mitológico (“La fiera, el rayo y la piedra”), auto-sacramental (“El gran teatro del mundo”) hasta comedias religiosas como “La devoción de la cruz”, en la que el diseñador se fijaría para dibujar el grabado pictórico que nos ofrece el reverso.

El rey Felipe IV lo nombraría caballero de la Orden de Santiago. En su periplo vital también le dio tiempo a participar como caballero coracero en la guerra de secesión de Cataluña (1640) o como guardia real en la toma de Lérida (1642). Más de doscientas obras entre comedias, autos sacramentales, loas y entremeses llenan la mochila literaria de este ilustre personaje, icono cultural de su época y uno de los autores dramáticos más brillantes del Barroco.

En el reverso nos ofrecen, en cromaticidad púrpura, una reproducción de la obra pictórica de Domingo Muñoz “La devoción de la cruz”. En el lateral izquierdo una columna con tres paños verticales, dos barrocas cruces de Santiago y entre ellas un león rampante. Cuatro números de serie se tipografían en rojo en las esquinas del marco, dentro de la viñeta. Su marca de agua nos ofrece una cabeza femenina de figura clásica.

Saldría a circulación en abril de 1933 con ejemplares sin letra de serie y con letra A hasta la numeración 7.780.000, que totalizarían una emisión de 17.780.000 ejemplares. Quedaron en reserva del Banco 42.220.000 ejemplares (resto de la emisión de la serie A con numeración desde el A7.780.001 y las series B, C, D y E completas).

Finalizamos la década de los años ’20 con el billete de 50 pesetas de 1928. Esta vez el homenaje iba a recaer en un insigne pintor cortesano, también del periodo barroco, gran exponente de la pintura universal: Diego Velázquez. Dos de sus obras maestras iban a quedar perpetuadas para la Notafilia en este ejemplar, “Las Meninas” (a través de su retrato) y “La rendición de Breda” (a través del grabado del reverso).

En su anverso, de cromaticidad predominante en color púrpura rosáceo con tonalidad gris para el retrato del homenajeado, se ofrece el rostro y torso del pintor al lado derecho y una vista aérea del edificio del Museo de Prado y la fuente de Neptuno en la mitad inferior de la viñeta. Las leyendas identitarias (entidad emisora, pago, valor y divisa, ciudad y fecha de emisión y los validadores y firmas) ocupan la parte central y esquina derecha de la viñeta. Un único número de serie en tipografía roja en el centro izquierdo bajo la zona de reserva de marca de agua. Un artístico marco-orla rectangular de motivos florales, con flores de lis y el valor numeral del billete en tres de sus esquinas, encierra la viñeta.

Diego Velázquez (1599-1660) fue un pintor sevillano que pronto se convertiría en el pintor oficial de la corte del rey Felipe IV, su pintor de cámara encargado de la retratística real y la de su familia, así como de las pinturas que decorarían sus aposentos o residencias. Su obra pictórica abarca desde el retrato a la temática histórica, cortesana o religiosa. Fue un referente de gran inspiración para movimientos como el Realismo o el Impresionismo. Un año antes de su muerte, el papa Alejandro VII le nombró caballero de la Orden de Santiago.

Otras de sus obras sobresalientes, además de las dos ya mencionadas, fueron “La vieja friendo huevos”, “Los borrachos (o El triunfo de Baco)”, “La fragua de Vulcano”, “El príncipe Baltasar Carlos a caballo”, “Retrato del papa Inocencio X”, “La Venus del espejo”, “Las Hilanderas (o La fábula de Aradne)” o “Mercurio y Argos”, teniendo en cuenta que muchas de sus obras desaparecieron en el incendio del Real Alcázar (actual Palacio Real) en 1734. Una gran colección de su obra se expone en el Museo del Prado, que acoge casi la mitad de sus trabajos pictóricos, y en otras galerías de la capital de España. El resto se reparte por museos y galerías de Viena, Londres, Nueva York, Dublín o Edimburgo.

El reverso nos muestra una representación de su obra “La rendición de Breda”, también conocida como “Las lanzas”, en cromaticidad azul marino, que cubre casi toda la viñeta excepto una zona ovalada a la derecha (para la marca de agua), un paño bajo este óvalo con el escudo imperial de la  dinastía de los Felipes (reyes Felipe II, Felipe III y Felipe IV) con el blasón del reino de Portugal incluido y una pequeña orla floreal a modo de columna en el marco izquierdo. Cuatro números de serie se tipografían en rojo en las esquinas del marco, dentro de la viñeta.

Su marca de agua nos ofrece un fragmento de su obra retratística “Sibila” (1632) expuesta en el Museo del Prado de Madrid y para la que el pintor usaría a su mujer, Juana Pacheco, como modelo para la cabeza ladeada mostrada como filigrana.

Su primera emisión saldría en julio de 1932 con los ejemplares sin letra de serie y los de la serie A hasta la numeración 8.640.000, lo que hacen un total de 18.640.000 ejemplares. Quedaron en reserva del Banco 41.360.000 ejemplares (resto de la emisión de la serie A con numeración desde el A8.640.001 y las series B, C, D y E completas).

Un billetario que rompe completamente con el estilo anterior, sustituyendo alegorías por personajes célebres con un guiño a sus entornos y obras. ¡Espero que os gusten!

Fuentes/ Bibliografía:

• Los Billetes del Banco de España. 1782-1979, Madrid (Biblioteca Banco de España, 1979)
• Catálogo especializado de Billetes de España y Ultramar; (Edifil, edición 2023). 
• Wikipedia: consultas Alfonso XIII, Pedro Calderón de la Barca, Felipe II, Diego Velázquez, Museo del Prado
• Billetes e ilustraciones de colección propia

Nota del Autor: Hoy es un día especialmente recordado por esas vivencias cercanas que en un momento tiran de la nostalgia. Hace diez años el director de una famosa revista notafílica digital, en una entrevista como colaborador, me lanzaba una pregunta que entroncaba fuertemente con los seres cercanos. —–¿Cuál fue el primer billete que llegó a sus manos?—–Mi respuesta: < Inicié mi afán coleccionista cuando mi padre me pasó unos billetes de 25, 50 y 100 pesetas que guardaba como un tesoro en la maleta de madera que uso cuando emigró, en los años ‘50 de Andalucía a Aragón para emprender una vida laboral, crear una familia y ganarse la vida. Eran esos billetes de finales de la monarquía de Alfonso XIII, que actualmente no son ningún tesoro de billetario, ya que aún se ven muchos y se consiguen baratos, pero para mí son un tesoro familiar, y la mecha que encendió todo…y ¡eso no se compra con nada!   Estos son, sin duda, mis tres primeros billetes.>

Hace dos años que mi padre ya no está entre nosotros. La Notafilia en mi vida, que empezó como una sana afición, se ha tornado en pasión, y aunque no necesito acudir a mi colección para recordarlo, es en este post donde exhibo y describo esos primeros ejemplares que pasaron de un padre a su hijo, y es mi memoria, pero sobre todo mi corazón, el que me recuerda lo bonito que es heredar una afición de un ser tan querido y añorado.

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Desde “Miscelánea” volvemos a España para revisar ese primer billetario de “calderilla” que vería la luz unos años después de finalizar la Guerra Civil, con un gobierno en manos del bando ganador y el inicio de esa etapa histórica conocida como Dictadura de Franco. Durante tres lustros una empresa nacional, la FNMT, sería la encargada de suministrar al Banco de España los valores de 1 y 5 pesetas en billetes divisionarios.

Recordemos que los llamados “billetes divisionarios”, o mejor llamados “monedas de papel”, fueron emitidos en plena contienda civil (tanto por el bando republicano como por el bando sublevado) para cubrir los pagos cotidianos, en sustitución de las monedas en circulación hasta entonces, muchas de las cuales iban a ser atesoradas por su valor intrínseco (monedas de plata principalmente). Fueron emisiones de valores pequeños, menores de 25 pesetas, que se mantendrían para el Banco de España una vez acabada la Guerra Civil durante más de cuatro décadas (aunque la última edición fue fechada en 1954 no se desmonetizaron hasta 1971).

Vamos a repasar las monedas de papel que emitió el Banco de España, ya con el gobierno del general Franco, en las décadas de los años ’40 y ’50 del pasado siglo. Nos centraremos en las emisiones editadas por la Fábrica Nacional de Moneda y Timbre en esas fechas (cabe recordar que esta empresa ya emitió billete divisionario para la República en plena contienda civil, 50 ctmos. , 1 y 2 pesetas de los años 1937 y 1938).

Apostar por la FNMT fue una elección del Banco de España en unas fechas difíciles; al restablecimiento de la paz tras la Guerra Civil se unía la incipiente dificultad de suministro de billetes editados por imprentas extranjeras, dado el estallido de la Segunda Guerra Mundial que arrastró a los países proveedores anteriores de billetario español. Así mediante un Decreto del Ministerio de Hacienda de 24 de junio de 1941, el Banco contrató a la FNMT como proveedor prioritario. Otro dictamen, la Ley de 13 de marzo de 1942 fusionaría los balances del Banco de España en ambas zonas (nacional y republicana) para regularizar su funcionamiento unificado.

La Fábrica Nacional de Moneda y Timbre no regateó esfuerzos para dotar al Banco del billetario necesario, atendiendo una demanda cada vez mayor con las mejores garantías técnicas para su circulación, convirtiéndose desde entonces en proveedor único para la fabricación de billetes en España.

Nos vamos a centrar en los valores menores. Son los billetes de España de 1 y 5 pesetas de 1943, 1 y 5 pesetas de 1945, 5 pesetas de 1947, 1 y 5 pesetas de 1948, 1 y 5 pesetas de 1951, 1 peseta de 1953 y 5 pesetas de 1954. Estos serían los últimos billetes de pequeño valor emitidos para el Banco de España, que ya desde 1944 iban a coexistir con monedas de metal acuñadas con sus mismos valores.

Sus grabados nos ofrecerían personajes o escenas relacionadas con el pasado imperial, con retratos reales o pinturas alusivas al Descubrimiento de América y con la cultura, la ciencia, la literatura, las artes o nuestro patrimonio.

Así veremos retratados en anversos a los Reyes Católicos, al rey Alfonso X el Sabio, a Cristóbal Colón, a la Dama de Elche, al Quijote, a los navegantes Elcano y Álvaro de Bazán y a los filósofos Séneca y Balmes.    

Para los reversos nos mostrarían desde artísticas composiciones de guilloches alrededor de un motivo central a completas viñetas con escenas de batallas, de cartografía, alusivas a momentos relacionados con la conquista de Cristóbal Colón, o a edificaciones relevantes como la Catedral de Vic o la Biblioteca Nacional.   

La primera peseta de la década de los años ’40 que veríamos de la mano de la FNMT fue el ejemplar de 1 peseta de España de 1943. (Le precedieron dos billetes de una peseta fechados en 1940, uno de la imprenta madrileña Graficas Reunidas, S.A. y otro de la imprenta barcelonesa Rieusset, S.A. que ya repasamos en este enlace).

Impreso en papel francés (Papeterie Des Rives) sin filigrana, de cromaticidad predominante en verdes, amarillos y grises. Obra del grabador Camilo Delhom (anverso) y José Luis López Sánchez Toda (reverso), nos ofrece en su anverso el rostro ladeado y torso de Fernando el Católico ocupando el lado izquierdo de la viñeta. Al lado derecho los textos identitarios de entidad emisora, valor y moneda, fecha y lugar de emisión y validadores con sus firmas. Su marco exterior compone una orla con paños heráldicos representanto a los reinos que formaron España (León, Castilla, Aragón, Navarra y Granada) y a las divisas reales (yugo y flechas). La orla queda interrumpida en tres de las esquinas por un rosetón elíptico con el valor del billete en cifra en posición radial.

Fernando el Católico (1452-1516), al que debemos considerar “primer rey de España”, como él se hizo presentar, “Hispaniarum Rex”, después de su boda con Isabel de Castilla (Isabel la Católica) y tras la conquista a los musulmanes del Reino de Granada en 1492, fue la figura que supuso la transición del mundo medieval al moderno, defendiendo la cristiandad, iniciando la expansión ultramarina que colocó en América al primer rey europeo,  …además de auténtico estratega en la política europea para unir sus dos mundos, el romano y el germánico.

En su reverso una reproducción de un fragmento del cuadro Desembarco de Colón en el Nuevo Mundo, obra de Dióscoro Teófilo Puebla Tolín (1862) que se expone en el Museo del Prado, en Madrid. En monocromatismo marrón para toda la escena y con discos de guilloches con el valor en cifra en tres de las esquinas, una cartela identitaria del Banco al pie y una gran roseta de cicloides con valor y divisa en la esquina superior derecha. No tiene filigrana ni marca de agua.

Se emitieron casi 148 millones de ejemplares desde numeración sin letra de serie a numeraciones con las letras A a la N.

La segunda peseta de este primer lustro de los años ’40 es el ejemplar de 1 peseta de España de 1945. De cromaticidad compartida con su predecesor, es obra de los grabadores Camilo Delhom (anverso) y Alfonso y José Luis López Sánchez Toda (reverso). Nos muestra al lado izquierdo del anverso la cabeza ladeada y torso de la reina Isabel la Católica. Se completa la viñeta con los textos identitarios, un número de serie en tipografía roja y un marco orla de paños heráldicos y rosetones radiales semejante al anterior.

Isabel la Católica (1451-1504), tras su matrimonio con Fernando II de Aragón en 1469 fue reina consorte de Aragón, Valencia, Mallorca, Nápoles, Sicilia, Cerdeña y condesa consorte de Barcelona. Se autoproclamó reina de Castilla tras la muerte de su hermano el rey Enrique IV en 1474.

Tras su subida al trono en 1474 aun tuvo que soportar una guerra de sucesión con su sobrina y pretendiente real Juana “la Beltraneja” (huérfana del rey Enrique IV) durante cinco años, guerra que su esposo, gran estratega militar y hábil negociador, supo conducir hasta la victoria en 1479, el mismo año en que se proclamaba rey de Aragón al fallecer su padre el rey Juan II.

Para el reverso un grabado con un mapa de América Central (extraído del atlas del cartógrafo Juan de Oliva), un indio aborigen y una rosa de los vientos. Como marco lateral sendas columnas rodeadas de bandas con los textos “Plus” y “Ultra” (más allá) de claro simbolismo imperial. Sobre sus capiteles discos con el valor en cifra entre coronas de laurel. No tiene filigrana ni marca de agua.

Se emitieron 134 millones de ejemplares desde numeración sin letra de serie a numeraciones con las letras A a la M.

El billete divisionario de 5 pesetas de España de 1943 se ofrece en cromaticidad predominante de verdes y grises, con ornamentación floral de fondo en tonos verde claro y lila. Obra de los grabadores Camilo Delhom y José Luis López Sánchez Toda, también nos muestra presidiendo su anverso, en el tercio lateral izquierdo, un grabado de la cabeza coronada y hombros de la reina Isabel I. 

Textos identitarios y de emisión, valor, moneda y firmas de validadores en el resto de viñeta. El marco orla que lo rodea repite la composición de los anteriores, repartiendo en sus lados paños heráldicos y divisas reales. Dos rosetas barrocas con el valor en cifra en posición radial rompen la orla en las esquinas del lado derecho.

Y en su reverso un dibujo extraído del cuadro “Colón en el convento de La Rábida” (1856), del pintor Eduardo Cano junto a un globo terráqueo encordado y un yugo, obra que podremos encontrar también en el madrileño Museo del Prado. No tiene filigrana ni marca de agua.

La reina Isabel Ia Católica murió en 1504 habiendo conseguido unificar en un solo reino los territorios de la Corona de Aragón (1479), del reino de Castilla (1474), del reino de Granada (1492), de las Islas Canarias (1496) y de Melilla (1497); a su viudo rey Fernando el Católico le tocaría anexionar el reino de Navarra (1515).

España comenzaba a ser una realidad histórica muy cercana a la que derivaría de las ya lejanas provincias romanas de Hispania Citerior e Hispania Ulterior (solo faltaba la unión con Portugal que llegaría casi ocho décadas después con su bisnieto Felipe II). El legado de los Reyes Católicos iba a hacer de España el mayor poder sobre la tierra con el imperio más grande y disperso conocido.

Se emitieron más de 107 millones de ejemplares desde numeración sin letra de serie a numeraciones con las letras A a la J.

El billete de 5 pesetas de España de 1945 nos remite al Descubrimiento de América y sus preliminares. En cromaticidad predominante de verdes y amarillos, son los grabadores Alfonso y José Luis López Sánchez Toda los que nos ofrecen en el anverso una imagen que reproduce la entrega a Cristóbal Colón de las Capitulaciones de Santa Fe por parte de la reina Isabel. Este documento (abril de 1492) recoge los acuerdos suscritos entre el almirante y los Reyes Católicos para afrontar la expedición marítima que le llevaría a descubrir el Nuevo Mundo.

El grabado se inspira en la escultura que Mariano Benlliure forjó para la capital granadina en 1892, en el cuadringentésimo aniversario de su firma. Se completa la viñeta con las leyendas identitarias y se rodea de un marco-orla de la misma composición que el anterior: paños heráldicos y divisas reales, excepto las esquinas que muestran rosetas con el valor del ejemplar en cifra.

Su reverso nos ofrece un grabado que representa a Gonzalo Fernández de Córdoba, el Gran Capitán, en la toma de Granada. No tiene filigrana ni marca de agua.

Su tirada fue de más de 122 millones de ejemplares desde numeración sin letra de serie a numeraciones con las letras A a la L.

Las cuatro emisiones de los años 1943 (1 y 5 pesetas) y 1945 (1 y 5 pesetas) comparten los mismos validadores, siendo Antonio Goicoechea Cosculluela el Gobernador, Antonio Victoriano Martín Martín el Interventor y Juan Villarroya Masfarner el Cajero. También ofrecen su número de serie, uno en el anverso y otro en el reverso, en tipografía roja.

A partir de 1947 los billetes divisionarios nos iban a ofrecer grabados relacionados más con la historia y cultura de nuestro país y no tanto con el Descubrimiento de América. Tanto a través de personajes ilustres atemporales (Séneca, Elcano, Álvaro de Bazán, Alfonso X, Balmes, …) como con figuras literarias (el Quijote) o escultóricas (Dama de Elche) completarían un billetario de “pequeños” muy artístico.

La FNMT mantuvo su apuesta por la cultura patria para el resto de billetes de valores mayores “no divisionarios”, donde veríamos a personajes ilustres muy relacionados con las Artes, las Letras, la Filosofía, la Música o con el propio Banco en sus inicios (los veremos en próximos post).

Inaugura esta segunda remesa de divisionarios el billete de 5 pesetas de España de 1947. De cromaticidad predominante en gris púrpura y obra del grabador José Luis López Sánchez Toda, nos ofrece al anverso el rostro frontal de Séneca al lado derecho. En su centro un artístico “5” en una roseta estrellada cor ornamentación de hojas de acanto a modo de columna central y extendida hacia los lados formando la orla-marco, cerrado por cuatro óvalos en las esquinas con el valor en cifra y orientación radial. Leyendas identitarias y validadores en el lado izquierdo.

Lucio Anneo Séneca (4adC-65) fue un filósofo moralista nacido en Corduba, en la Hispania romana. Hábil orador e influente senador en los reinados de Claudio y de Nerón, sus escritos lo sitúan como máximo exponente del estoicismo (“fortaleza y ecuanimidad ante la desgracia”; ¿el resiliente del hoy pudo ser el estoico de la antigüedad?).

“No hay nadie menos afortunado que el hombre a quien la adversidad olvida, pues no tiene oportunidad de ponerse a prueba” (Lucio Anneo Séneca)

Para el reverso, un círculo central alabeado con fondo de guilloches sirve de base a las leyendas de la entidad bancaria y del valor y moneda, unidas ambas formando los arcos de una elipse.

A ambos lados sendas composiciones circulares con dibujos florales geométricos como fondo de dos grandes cifras de su valor. En este lado se tipografían los números de serie, en rojo y por cuatriplicado, horizontalmente arriba y abajo. No tiene filigrana ni marca de agua.

Su tirada estuvo entorno a los 56 millones de ejemplares desde numeración sin letra de serie a numeraciones con las letras A a la E.

El billete de 1 peseta de España de 1948 nos trae en su anverso a la Dama de Elche, guiño al Levante español que se complementa con el grabado del reverso, con una sencilla rama del naranjo con sus frutas. Obra de los grabadores José Luis López Sánchez Toda (anverso y reverso) y su hermano Alfonso L. Sánchez Toda (reverso) en cromaticidad amarronada. El marco-orla que cierra la viñeta cambia los blasones heráldicos de los billetes anteriores (1 y 5 ptas. 1943-1945) por una composición repetitiva de guilloches, interrumpida en sus esquinas por rosetas con el valor en cifra.

La Dama de Elche es el nombre que se le dio al busto de piedra caliza descubierto en 1897 en La Alcudia, municipio de Elche, y que actualmente se exhibe en el Museo Arqueológico Nacional de Madrid.

Es un vestigio de la cultura íbera, escultura labrada y policromada datada entre los siglo V y IV adC.

Para su reverso, un marco elíptico alabeado central con el grabado de ramas de naranjo con hojas y cuatro naranjas. A sus lados sendas composiciones en estrella con guilloches sirven de fondo a las cifras del valor del billete. Dos números de serie en tipografía negra al lado superior izquierdo e inferior derecho.  No tiene filigrana ni marca de agua.

Se emitieron casi 162 millones de ejemplares desde numeración sin letra de serie a numeraciones con las letras A a la O (para el anecdotario notafílico: es el único ejemplar del billetario español que usaría la letra “Ñ” como letra de serie).

El ejemplar de 5 pesetas de España de 1948, de cromaticidad monocolor en tonos verdosos, es  obra del grabador Eustaquio Carlos Velamazán.

Nos ofrece en el anverso a un Juan Sebastián Elcano muy castizo; el navegante, nacido en Guetaria, se muestra con boina con una escarapela en su lateral, jubón con el cuello abierto y rostro serio mirando ladeado. El grabado fue extraído del cuadro de Ignacio Zuloaga (Eibar 1870-1945) que pintó en 1922 para la Diputación Foral guipuzcoana en conmemoración del cuarto centenario del regreso de la gesta. 

 Juan Sebastián Elcano (navegante vasco 1476-1526) participaría junto a Fernando de Magallanes (explorador portugués) en la expedición que culminó con la primera vuelta al mundo a través de los mares. Fue Magallanes quien capitaneó la gesta en su salida, un 20 de septiembre de 1519 desde Sanlúcar de Barrameda con cinco naves y 265 hombres, …y sería Elcano quien capitanearía su retorno tres años después con una sola nave y 18 supervivientes.

Para el reverso nos guarda un entramado rectangular de cicloides con una especie de sello entre espigas al centro con el texto del Banco de España y su valor en letras. A ambos lados su valor en número y en las esquinas alternas, superior derecha e inferior izquierda sus nºs de serie en tipografía roja.

La marca al agua en el billete de 5 pesetas de 1948 nos muestra el rostro del pintor Zuloaga.

Su emisión se acerca a los 141 millones de ejemplares, repartidos entre numeración sin letra de serie a numeraciones con las letras A hasta la N.

Las tres emisiones de los años 1947 (5 pesetas) y 1948 (1 y 5 pesetas) comparten los mismos validadores, siendo Antonio Goicoechea Cosculluela el Gobernador, Antonio Victoriano Martín Martín el Interventor y Antonio Rguez. Morales de Setién el Cajero.

El ejemplar de 1 peseta de España de 1951, en cromaticidad predominante en marrón oscuro con grabados en gris, iba a ser el primer billete que utilice papel fabricado por la FNMT en Burgos. Obra de los grabadores Alfonso López Sánchez Toda (anverso) y Eustaquio Carlos Velamazán (reverso). Su anverso nos deleita con un crudo retrato de Alonso Quijano (“Don Quijote de la Mancha” en la mundialmente conocida novela de Cervantes), grabado extraído de un dibujo de Ignacio Zuloaga, que ocupará su mitad derecha, dejando el resto de la viñeta para las leyendas identitarias y validadores. Cierra la viñeta un marco orla rectangular de composiciones cicloides con rosetas con el valor en las esquinas.

En el reverso una composición central de guilloches, en óvalo alabeado, en cuyo interior se dibujan las armas de insigne caballero Don Quijote (peto, armadura, escudo, lanza y espada). A los laterales dos medias rosetas hexagonales sirven de base al valor del billete en cifra. Números de serie, por duplicado y en tipografía negra, en el lateral superior izquierdo e inferior derecho.

Se emitieron más de 191 millones de ejemplares desde numeración sin letra de serie a numeraciones con las letras A a la T.

El billete de 5 pesetas de España de 1951, de cromaticidad predominante en tonos verdes, nos muestra al anverso el retrato de rostro de Jaime Balmes, obra del grabador Alfonso López Sánchez Toda.

Jaime Balmes y Urpía (1810-1848) fue un teólogo, filósofo y escritor catalán. Uno de los grandes pensadores españoles, su corta vida no fue obstáculo para tenerlo entre los más importantes filósofos de los tiempos modernos. Entre sus obras más universales citar “El Protestantismo comparado con el Catolicismo” de 1842.

Coetáneo del reinado de Isabel II, sufriría el bombardeo de Barcelona por el regente Espartero en la Primera Guerra Carlista. Fundó la revista “La Sociedad” (Barcelona 1843) y dirigió el periódico “El Pensamiento de la Nación” (Madrid 1844), publicaciones desde las que se postularía como acérrimo defensor del enlace de la reina Isabel II con Carlos Luis de Borbón y Braganza (hijo de Carlos V el pretendiente y Conde de Montemolín).

“La lectura es como el alimento, el provecho no está en proporción de lo que se come, sino de lo que se digiere” (Jaime Balmes y Urpía)

El Príncipe de la Apologética Moderna (según lo calificó el Papa Pío XII) fue nombrado miembro de la Real Academia Española aunque no pudo tomar posesión de su silla, muriendo con apenas 37 años. Sus restos reposan en la Catedral de San Pedro de Vic, en su localidad de nacimiento, que contemplamos en la pequeña escena grabada en el reverso del billete.

En su reverso una composición de guilloches y ornamentaciones con hojas de acanto entorno a un rosetón central ovalado. En su interior una vista áerea de la silueta de la Catedral de Vic (s. XI) tomada desde el puente románico de Queralt sobre el río Méder. En su claustro se erigiría un panteón donde reposan sus restos y sobre cuyo pedestal se le esculpió un monumento sedente en actitud pensativa (escultor Josep Bover, 1865).

La marca al agua en el billete de 5 pesetas de 1951 nos muestra el rostro del filósofo Balmes.

La tirada de este ejemplar ronda los 379 millones, repartidos en numeraciones sin letra de serie y con las letras A a la 1L.

El ejemplar de 1 peseta de España de 1953 iba a ser el último billete de este valor que fabricaría la FNMT para el Banco de España. De cromaticidad en marrones claros con grabados en gris y obra del grabador José Luis López Sánchez Toda, nos ofrece en su anverso el rostro de otro famoso navegante imperial; esta vez lo dedica a Álvaro de Bazán, más conocido como el Marqués de Santa Cruz.

Álvaro de Bazán y Guzmán (1526-1588), 1^er Marqués de Santa Cruz, almirante y miembro del Consejo de su Majestad Felipe II, es considerado el mayor comandante naval de la Historia de España. Sería pionero en el uso de galeones ibéricos como buques de guerra. De familia militar (su abuelo fue capitán general para los Reyes Católicos y su padre fue general de galeras y capitán general del Mar Océano, combatiendo para el rey Carlos I). Fue nombrado capitán general de la Armada con apenas veintiocho años. Durante casi cinco décadas combatió contra franceses, ingleses y musulmanes, …y jamás perdió una batalla. Junto a Juan de Austria, fue clave en la victoria de la Batalla de Lepanto (1571) contra el Imperio Otomano.

Otras batallas importantes en las que participó y que encumbraron su liderato, tanto en el mar Mediterráneo como en el océano Atlántico, fueron la batalla de Muros (1544) contras los franceses, el sitio otomano de Orán y Mazalquivir (1563), la toma del peñón de Vélez de la Gomera (1564), el auxilio en el Gran Sitio de Malta (1565), la pacificación de la rebelión de las Alpujarras (1569), la conquista de Túnez (1573), la Campaña de Portugal y su unión a la monarquía hispánica (1580) y la conquista de Terceira (1582).

Para el reverso nos muestra una gran roseta de guilloches en hexágono alabeado con un marco central en estrella. En su centro estrellado, el grabado de una galera con las velas recogidas y estandartes al viento, su carroza de popa en arco y la hilera de remos al mar, reflejo de la embarcación clave de la flota cristiana que combatió en la Batalla de Lepanto, de la que formó parte esencial nuestro homenajeado almirante con treinta galeras bajo su mando. La galera, junto al galeón español, fueron navíos usados como buques de guerras desde el s. VI adC., pero especialmente durante los siglos XV, XVI y XVII.

Sobre y bajo el dibujo dos cartelas con el texto de la entidad emisora y del valor y moneda, respectivamente. El nº de serie se tipografía en negro y por duplicado en las esquinas superior izquierda e inferior derecha. La tirada de este ejemplar fue de 516 millones de unidades repartidas en numeraciones sin letra de serie y con las letras A a la 1G.

El billete que cierra las emisiones denominadas “divisionarias” es el ejemplar de 5 pesetas de España de 1954. De cromaticidad en tonos verdes, es obra del grabador Alfonso López Sánchez Toda. Nos ofrece en el anverso una imagen ladeada de cabeza y torso del rey Alfonso X “el Sabio”, dibujo extraído de una de las esculturas que se alzan en las escaleras de entrada a la Biblioteca Nacional de Madrid.  En su centro, el escudo con el águila de San Juan adoptado por Franco sirve de fondo a las leyendas identitarias, de valor, moneda, fecha, emisión y validadores. Cuatro rosetas en sendas esquinas con el valor en cifra y un marco orla de guilloches cierran la viñeta.

Alfonso X “el Sabio” (1221-1284), hijo de Fernando III “el Santo”, fue rey de Castilla entre 1252 y 1284. Por descendencia materna aspiró a emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, pero el papa Gregorio X frustró sus deseos. Reconocido por el patrocinio y supervisión de una ingente obra literaria, científica, histórica y jurídica bajo la conocida como Escuela de Traductores de Toledo, de su puño y letra salieron las Cantigas de Santa María, un manuscrito musical en galaico-portugués considerado como una de las colecciones musicales profanas más importantes de la literatura medieval occidental.

Para el reverso una vista de la fachada del edificio Palacio de Biblioteca y Museos Nacionales con la entrada a la zona habilitada como Biblioteca Nacional. Este palacio, de estilo neoclásico, fue iniciado durante el reinado de Isabel II (1866), abriendo al público como biblioteca en 1896. En la actualidad comparte edificio con el Museo Arqueológico Nacional.

La tirada para este último billete divisionario fue de casi 399 millones de ejemplares, repartidos entre numeraciones sin letra de serie y con letras de la A a la 1N.

Su marca de agua nos muestra la cabeza coronada de Alfonso X el Sabio.

Los ejemplares divisionarios de la década de los ’50 llevan las firmas de Joaquín Benjumea y Burín (1 pta. 1951, 1 pta. 1953 y 5 ptas. 1954)  y de Francisco Cárdenas y de la Torre (5 ptas. 1951), ambos como El Gobernador. Se acompañan de las de Antonio Victoriano Martín Martín como El Interventor  y de Joaquín Serrano García como El Cajero, en las cuatro emisiones.

Todos los billetes divisionarios de los años ’40 y ’50 fueron retirados de circulación en 1971.

Un paseo por las últimas “monedas de papel” del billetario español del franquismo. Arte a pequeña escala con la que mercadearon nuestros padres y abuelos. ¡Espero que os gusten!

Fuentes/ Bibliografía:

• Los Billetes del Banco de España. 1782-1979, Madrid (Biblioteca Banco de España, 1979)
• Catálogo especializado de Billetes de España y Ultramar; (Edifil, edición 2023). 
• Billetes e ilustraciones de colección propia