Francia –Trésorerie aux Armées- serie francos 1917 anversos y reversos
«La Notafilia es Arte, es Cultura, es Historia, …¡Descúbrela!»
Desde “Miscelánea” subimos hasta Francia, nuestro vecino del norte en las postrimerías de la Primera Guerra Mundial, para revisar una pequeña serie de billetes emitidos por el Tesoro francés para uso de sus ejércitos en las zonas de combate.
Antes unas pinceladas básicas de la participación de Francia en la contienda; Durante la 1ª Guerra Mundial Francia se uniría a la conocida como Triple Entente, junto a Rusia y Gran Bretaña, para combatir con la Triple Alianza, formada por Alemania, Italia y el Imperio Austrohúngaro. Durante los largos cuatro años de enfrentamientos (de 1914 a 1918) otros países tomarían parte en uno y otro lado del conflicto; como Japón, Canadá, Australia, Nueva Zelanda y Estados Unidos con los franceses, rusos y británicos, …o el Imperio Otomano, Serbia y Bulgaria con los de la Alianza.
Escenas de la 1ª Guerra Mundial, la Gran Guerra, la Guerra de las trincheras, …
La, también llamada, “guerra de las trincheras” libraría batallas tristemente famosas en territorio galo, nombres como Marne, Verdun, Somme, Amiens, …iban a ubicarse en el mapa de una historia aún apenas centenaria. Ocho millones de franceses fueron reclutados y casi un millón y medio perecieron en los combates que Francia libró con los alemanes desde agosto de 1914 hasta la firma del armisticio en noviembre de 1918. Francia, en el bando ganador, recuperaría las regiones de Alsacia y Lorena, perdidas en la anterior Guerra franco-prusiana (1870-1871).
desde el Palacio de Versalles (Francia)
En 1919, tras la Conferencia de Paz de París, se firmaría el Tratado de Versalles (Palacio de Versalles, 28 de junio de 1919) con el que se finiquitaría oficialmente la Primera Guerra Mundial, …el mismo día que, cinco años antes, fuera asesinado en Sarajevo el archiduque Francisco Fernando de Austria, primer detonante de “La Gran Guerra”.
Francia –Trésorerie aux Armées- serie francos 1917 anversos-reversos
Vamos a revisar la primera emisión de bonos/vales de la Trésorerie aux Armées o, también conocidos popularmente como “pagarés de los poilus”. Contemplamos los ejemplares de 50 céntimos de franco, 1 y 2 francos del Tesoro del Ejército de Francia de 1917.
Un poilu (peludo en español) era el nombre que se le daba al soldado francés que combatía en las trincheras durante la 1ª Guerra Mundial. Un apodo sobrevenido de las condiciones de vida durante los largos periodos que pasaban atrincherados, desaliñados, con barbas prominentes, ciertamente “peludos”, …aunque las barbas dejaron de verse cuando se reguló su eliminación para el uso de las máscaras de gas contra el gas venenoso, arma química usada tristemente en esta contienda.
La Trésorerie aux Armées emitió en 1917 sus primeros billetes de pequeños valores (0.5, 1 y 2 fr.) con el fin de sustituir el dinero metálico, principalmente de monedas de plata con valores semejantes, y ser usado como de circulación forzosa en zonas de conflicto. Se aseguraba su reembolso en un plazo de dos años a contar desde el final de las hostilidades. También se habilitaron como cambio de los bonos municipales de zonas ocupadas por los alemanes, una vez eran recuperadas. En 1919 se emitiría una segunda serie, ya solo con los valores de 50 ctmos. y 1 franco, con un periodo de reembolso de cuatro años en lugar de dos.
Francia –Trésorerie aux Armées- serie francos 1917 anversos
Obra del pintor francés Ludovic Vallée, fueron impresos por la Imprimerie Nationale de París. Edición monocromática por valores, azul para el valor de 50 céntimos, marrón para el de 1 franco y violeta para el de 2 francos, nos ofrece en sus anversos un grabado que representa a un combatiente (vulgarmente reconocido como “poilu”) regresando a su casa y a su familia (madre e hijos) esperando su llegada.
Francia –Trésorerie aux Armées– 50 céntimos de franco 1917 (100x64mm) pk.M1 anverso
En el lado derecho el soldado alza su brazo en actitud de saludo mientras el perro familiar se eleva hacia sus piernas. En el lado izquierdo es su esposa quien alza sus brazos al aire mientras su hijo pequeño se abraza a su regazo y su hija mayor eleva con alegría una corona de laurel. Una escena familiar de reencuentro tras la victoria.
Francia –Trésorerie aux Armées– 1 franco 1917 (104x68mm) pk.M2 anverso
Entre ambos un marco barroco apergaminado sirve de base al texto, en francés, con el valor de cada ejemplar y a su pie la firma de C. de Celle como Tesorero General (Le Payeur Général aux Armées).
Francia –Trésorerie aux Armées– 2 francos 1917 (110x70mm) pk.M3 anverso
Alrededor, como marco, una orla de ramas con hojas de laurel interrumpida en sus esquinas con sendos discos con el valor, en cifra, del ejemplar, arriba por la entidad emisora “Trésorerie aux Armées” y abajo por el número y letra de serie en tipografía negra.
Francia –Trésorerie aux Armées- serie francos 1917 reversos
En sus reversos el logo blasonado del país emisor con las letras RF de République Française en el centro de una elipse vertical. A derecha e izquierda del escudo sendas leyendas nos informan que el reembolso, cuyo contravalor está depositado en el Banque de France, a solicitar antes del segundo año tras el cese de las hostilidades, deberá pedirse en las Tesorerías del Ejército francés o aliado o el cualquier oficina pública dentro del área de circulación.
Francia –Trésorerie aux Armées– 50 céntimos de franco 1917 pk.M1 reverso
El marco exterior es semejante al de los anversos. Tan solo sustituye el elemento floral de la orla por ramas con hojas de roble y la cartela superior con la identificación nacional, manteniendo en las esquinas los discos identificativos del valor en cifra.
Francia –Trésorerie aux Armées– 1 franco 1917 pk.M2 reverso
Hubo una segunda emisión, ya solo con los valores de 50 ctmos. y 1 franco, fechada en 1919 que alargaba el plazo de reembolso de dos a cuatro años. En su diseño tan sólo se cambiaba el dato en el texto del reverso, siendo el resto del diseño y composición exactamente igual a la emisión revisada de 1917.
Francia –Trésorerie aux Armées– 2 francos 1917 pk.M3 reverso
Los billetes presentan una peculiar filigrana formada por tres columnas de abejas que se desplazan en posición vertical de abajo a arriba (en filigrana clara) y otras tantas de letras “C” (en filigrana oscura) centradas entre las abejas.
Interesante emisión de necesidad y recelo. A la vez que abasteció zonas militares de conflicto, trató de evitar la circulación de monedas de plata de los mismos valores que fuesen a parar a manos enemigas y sirvió de papel cambiario o de reemplazo de bonos municipales de ocupación. ¡Espero que os gusten!
Fuentes/ Bibliografía:
Les billets de la Banque de France – Les émissions du Trésor (Maurice Muszynski – 1981)
Wikipedia: Francia en la 1ª Guerra Mundial
Billetes, fotos e ilustraciones de colección propia
Eslovenia 2ª serie Tólares años 1992-2006 anversos y reversos
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Desde “Miscelánea” y «PaséporAllí» nos trasladamos al centro europeo para recalar en un pequeño país, Eslovenia, primer estado independiente resultado de la desmembración de Yugoslavia, en la última década del siglo XX, tras las guerras yugoslavas (1991-2001). Revisaremos sus primeras series de tólares (tolarjev) de su reciente billetario como territorio independiente.
Eslovenia es un pequeño país del centro oriental de Europa, limítrofe con Italia, Austria, Hungría y Croacia y con una pequeña salida al mar Adriático. Comenzó su andadura como estado independiente a mediados de 1991, tras la guerra relámpago o Guerra de los Diez Días, primera de las que azotarían la extinta Yugoslavia provocando su total desmembración a finales del siglo pasado (la Federación yugoslava quedo dividida en los territorios independientes de Eslovenia, Croacia, Macedonia, Serbia, Montenegro, Bosnia-Herzegovina y Kosovo).
desde los Alpes Julianos – Kransjka Gora -Triglav
Territorio de asentamientos milenarios (su capital, Liubliana “Iulia Aemona” fue fundada por los romanos en el s. I), Eslovenia, en su historia reciente, formó parte del Sacro Imperio Romano Germánico (entre el s. XIV y mitad del s. XVIII), luego dentro de las fronteras del Imperio Austrohúngaro hasta el final de la 1ª Guerra Mundial, fue región fundacional del Reino de Serbios, Croatas y Eslovenos entre 1918 y 1929, luego del Reino de Yugoslavia hasta después de la 2ª Guerra Mundial y de la República Socialista de Yugoslavia desde entonces hasta su independencia en 1991. Desde el año 2004 es miembro de la Unión Europea y su moneda es el € (euro) desde 2007.
desde el Parque Nacional de Triglav
Su moneda, durante las poco más de dos décadas de transición monetaria como estado independiente, fue el “tolarjev”, una divisa creada en paridad con el anterior “dinar yugoslavo” que se mantuvo hasta la incorporación de Eslovenia en 2006 a la zona euro. Un año después adoptaría el euro como su nueva moneda. El cambio establecido fue de 239.64 tólar (tolarjev) = 1 €.
Vamos a revisar las dos series de tólares emitidas tras la creación del Estado independiente de Eslovenia. Su primera serie, de 1990-1992, emitió vales de valores entre 0.5 y 5.000 tólares.
Eslovenia 1ª serie Tólares -Cordillera del Triglav- 1990-92 anversos
Los ejemplares de la primera serie, conocida como “Montaña Triglav” por aparecer esta cordillera montañosa de los Alpes Julianos en todos sus reversos, fueron diseños sencillos. Monocromáticos por valores, se trataba de una emisión de billetario provisional de circulación muy efímera, pronto sustituidos por la segunda emisión a partir de 1992.
Cordillera de los Alpes Julianos – Cordillera del Triglav
La segunda, y última serie, de 1992-2006, emitió ejemplares entre 10 y 10.000 tolar. Contemplamos los billetes de Eslovenia de 10, 20, 50 y 100 tolar de 1992, 200 tolar de 2004, 500 y 1.000 tolar de 2005 y 5.000 tolar de 1997.
Eslovenia 2ª serie Tólares años 1992-2006 anversos
La segunda emisión, que además sería la última, se mantuvo más de dos décadas sin cambio de diseño. Sus anversos nos iban a ofrecer personajes ilustres del Arte, las Letras o la Ciencia nacidos en territorio esloveno en diferentes épocas de la Edad Moderna. Además de las leyendas identificativas del personaje, la entidad bancaria, su valor y moneda en idioma esloveno.
Poetas, lingüistas, pintores, matemáticos, compositores o arquitectos se verían homenajeados en los diferentes valores emitidos. Obra de los diseñadores y grabadores eslovenos Miljenko Licul y Zvonet Kosovelj con retratos del pintor Rudi Spanzel. Fueron impresos por la empresa londinense Thomas De La Rue & Co. Ltd. con papel de la papelera eslovena Papirnica Radeče.
Eslovenia 2ª serie Tólares años 1992-2006 reversos
Sus reversos nos mostrarían composiciones o grabados relacionados con la vida y obra de los personajes homenajeados en los anversos. Sería en este lado del billete donde aparecen las leyendas identitarias de emisión, fecha, validadores y números de serie (por duplicado), repitiendo también las de entidad bancaria, valor y moneda.
Sus marcas de agua nos ofrecían los mismos retratos de personajes homenajeados en los anversos, esta vez sin el sombreado que el pintor Rudi Spanzel definió para sus laterales izquierdos.
Y como una marca de seguridad adicional en los grabados, el sombreado que todos los personajes presentaban en un color aparentemente sólido grisáceo tenía, si se observa ampliado, una trama repetitiva con las letras “BS” (del “Banka Slovenije”) seguidas de la cifra del valor del ejemplar (BS10, BS20, …BS100, …BS1000, …BS5000, …).
También incorporaban un hilo de seguridad de forma vertical con la identidad del banco en microtexto, además de incorporar otras marcas e inscripciones solo visibles con luz ultravioleta. Las leyendas identitarias principales, impresas en calcografía, aportaban un relieve bien perceptible al tacto. En cada esquina superior izquierda llevaban un relieve para ciegos formado por figuras geométricas distintas según el valor del billete (rectángulos, cuadrados, triángulos o círculos).
El billete de 10 tólares de Eslovenia de 1992 nos ofrece en su anverso el retrato del autor literario esloveno Primoz Trubar, copia de la obra de Rudi Spanzel. De cromaticidad predominante en tonos verdes con el retrato en grises y las leyendas identitarias en letras marrones. El retrato de Trubar en el lado derecho junto a su nombre completo y años de vida. A su izquierda una gran pluma en referencia a su vida como lingüista y escritor. Sobre ella un texto extraído de una de sus dos primeras obras escritas en esloveno, Abecedarium (la otra sería Cathechismus). Como leyendas de anverso aparece la entidad emisora, valor y moneda, ambas en escritura vertical, así como su valor, en cifra, por triplicado en distintas tipografías. Como marca de seguridad (que se verá en toda la serie) un pequeño círculo en la parte central del pie como motivo coincidente en anverso y reverso, aunque con distinto dibujo interior.
Primoz Trubar (1508-1586) fue un reformador esloveno, fundador y primer dirigente de la iglesia protestante regional, además de creador de la ortografía y lenguaje literario esloveno.
Además de aparecer en el primer valor del billetario esloveno de 1992, el retrato de Trubar que Joachim Lederlein (artista xilográfico alemán) grabase en 1587 ha servido como modelo para el reverso de la moneda de 1 euro (€) del país, que recordamos entró en la Unión Monetaria Europea en 2007. También fue homenajeado en la moneda conmemorativa de 2 € del año 2008, para celebrar su quingentésimo aniversario (500 años de su nacimiento).
Eslovenia 10 tólares 1992 pk.11 reverso
Su reverso queda dividido en dos partes compositivas; la parte izquierda, sobre un fondo de tres columnas en cromaticidad degradada de verdes y marrones, nos ofrece los primeros párrafos de las leyendas de portada del segundo tomo de su obra literaria Tiga Noviga Testamenta (el Nuevo Testamento, traducido al esloveno). La parte derecha nos muestra un dibujo de la fachada de la Iglesia de las Ursulinas (“Uršulinska cerkev”) en la capital, Liubliana. Lleva las firmas de France Arhar como Guverner (Gobernador) y de Andrej Hazabent como Clan Sveta Banke (Miembro del Consejo del Banco). Se completa esta parte con el texto de lugar y fecha de emisión y se repiten las leyendas identitarias de emisor, valor y divisa.
desde la iglesia de las Ursulinas en Liubliana
El ejemplar de 20 tólares de Eslovenia de 1992 nos muestra en su anverso la imagen del científico esloveno Janez Vajkard Valvasor, extraída del retrato del pintor Rudi Spanzel.
En cromaticidad predominante en tonos amarillos y cremas, con Valvasor en grises a la derecha, una pluma de escritor junto a una brújula topográfica a la izquierda y tramas incompletas de líneas formando un mapa topográfico repartidas por todo este lado. Textos identitarios de emisor, valor, moneda e identidad y periodo vital del homenajeado en lectura vertical y diferentes ubicaciones.
Janez Vajkard Valvasor (1641-1693) fue un historiador, topógrafo y escritor esloveno, hijo de aristócratas italianos, recordado por ser uno de los precursores de la historiografía eslovena moderna. Miembro de la Royal Society (Academia Nacional de Ciencias) londinense, su obra más importante Die Ehre deß Herzogthums Crain (“La Gloria del Ducado de Carniola”, 1689), publicada en alemán, recoge en 15 volúmenes una completa descripción de la vida del territorio de Carniola, actual parte central de Eslovenia, abordando historia, ciencias, creencias, costumbres y folclore. También fue pionero en el estudio de los fenómenos kársticos e hidrológicos de su entorno.
Eslovenia 20 tólares 1992 pk.12 reverso
En su reverso se repiten las tramas de líneas topográficas de un mapa. En el centro izquierdo la leyenda “Dulcis ex labore fructus» (dulce es el fruto del trabajo), banda que sostienen los querubines de la viñeta final del libro “La Gloria del Ducado de Carniola”, cuya representación gráfica también vemos en el lado derecho de este reverso. Lleva las firmas de France Arhar como Guverner (Gobernador) y de Velimir Bole como Clan Sveta Banke(Miembro del Consejo del Banco). Completan este lado dos números de serie, uno en rojo y escritura horizontal y otro en negro y orientación vertical, junto a las leyendas identitarias de entidad, valor y divisa, y lugar y fecha de emisión.
El billete de 50 tólares de Eslovenia de 1992 nos ofrece en su anverso el retrato del matemático esloveno Jurij Bartolomej Vega. En cromaticidad de tonos cremas, violetas y rosados, con Jurij Vega en grises a la derecha, una sucesión de líneas elipsoidales, en avance tridimensional en forma de cono, ocupa el centro y a su izquierda el dibujo, de un ensayo suyo, sobre la forma de la Tierra en rotación por medio de una sección axial de una esfera. Textos identitarios en lectura vertical: de emisor en la izquierda, de valor y moneda en el centro, y el nombre y periodo vital del homenajeado en la derecha, junto a su retrato.
Jurij Bartolomej Vega (1754-1802) fue un filósofo esloveno reconvertido en científico y recordado como gran matemático. Sus primeros trabajos fueron de ingeniero naval en la regulación de los ríos Sava y Ljubljanica, pero pronto se alistaría en el ejército del Imperio Austrohúngaro, donde durante siete años demostraría sus conocimientos de matemáticas, física y balística, tanto en el frente como posteriormente en la escuela de artilleria. Su record más relevante fue el lograr calcular el “número π” con 140 decimales, fue en 1789 y su record se mantuvo hasta 1841, durante 52 años (Indirectamente este número está presente en los cálculos geométricos de cualquier cuerpo circular, longitud de una circunferencia, área de un círculo o volumen de una esfera).
Eslovenia 50 tólares 1992 pk.13 reverso
En su reverso, con un fondo en tono azul cobalto, nos dibujan al centro una conjunción de planetas alineados, semejando al Sistema Solar, con una malla elipsiodal tridimensional relacionada con sus estudios en aritmética logarítmica, trigonometría y astronomía. En la esquina superior izquierda un plano alzado de la fachada de la Academia Eslovena de Ciencias y Artes de la capital, Liubliana. Textos en vertical con la entidad bancaria y el valor y divisa y en horizontal con el lugar y fecha de emisión. Además de dos números de serie (alfanuméricos con dos letras y seis cifras), uno en rojo en lectura horizontal a la izda. y otro en negro en lectura vertical a la derecha. Ofrece también las firmas validadoras, de France Arhar como Guverner y de Joze Mencinger como Clan Sveta Banke.
El ejemplar de 100 tólares de Eslovenia de 1992 nos muestra en su anverso el retrato del pintor esloveno Rihard Jakopic. De cromaticidad en tonos amarillos, rosados y cremas, con el retrato de Jakopic en grises en el lado derecho, nos dibuja en su parte central una figurada paleta de pintor de la que sobresale un gran pincel cruzando en diagonal la mitad izquierda de la viñeta. Una malla de trazos curvilíneos se superpone a estos dibujos en el tercio central. Textos identitarios en lectura vertical: de emisor en la izquierda en color marrón, de valor y moneda en el centro en azul, y el nombre y periodo vital del homenajeado en la derecha, junto a su retrato. El pequeño círculo, motivo de coincidencia a ambos lados del billete, pasa al lado superior en su línea central.
Rihard Jakopic (1869-1943) fue un afamado pintor de Liubliana, miembro fundador de la Academia Eslovena de Ciencias y Artes y pionero del impresionismo esloveno. También fundó en la capital la primera escuela de pintura de Eslovenia. En 1969 (año de su centenario) se instituyó el Premio “Jakopic”, siendo anualmente el más alto galardón esloveno en el ámbito de las Bellas Artes.
Eslovenia 100 tólares 1992 pk.14 reverso
Para el reverso nos muestra en su mitad izquierda un fragmento de su pintura al óleo “Študija sonca” (Estudio del Sol, de 1905), expuesta actualmente en la Galería Nacional de Liubliana. En su mitad derecha un plano tridimensional del pabellón Jakopic, primer centro de exposiciones de Liubliana financiado en los inicios del s.XX por el pintor pero demolido en los años ’60 para construir una línea férrea. Bajo el plano su identificación en esloveno. Sobre estas composiciones se vuelve a dibujar un entramado curvilíneo tridimensional. Se completa con las leyendas identitarias, valor, números de serie, firmas de validadores, lugar y fecha de emisión. Lleva las firmas de France Arhar como Guverner y de Janez Kosak como Clan Sveta Banke.
El billete de 200 tólares de Eslovenia de 2004 nos ofrece en su anverso el retrato del compositor esloveno Jakob Petelin Gallus Carnilius. En cromaticidad predominante en tonos marrones y azules, con grises para el retrato a la derecha, nos ofrece en el lado izquierdo el dibujo de un órgano antiguo entre dos paneles con cuadros con motivos religiosos. Superpuestas a la viñeta en su parte central, grupos de líneas paralelas repetitivas se van cruzando con distinta orientación angular. Repite los textos identitarios en lectura vertical, esta vez en impresión calcográfica y tonalidades marrones. El pequeño círculo motivo de coincidencia entre lados vuelve a la posición central inferior, junto al pie.
Jakob Petelin Kranjski, o Jacobus Gallus Carnilius (1550-1591) fue un compositor renacentista nacido en Carniola, entonces del Sacro Inperio Romano Germánico. Entre sus obras se recogen cerca de cuatro centenares de motetes (composiciones polifónicas vocales con textos bíblicos para ser cantadas en coro en actos religiosos) y más de cincuenta madrigales (composiciones polifónicas, para cuatro o cinco voces máximo, con textos profanos). El gobierno esloveno creo las insignias Gallus, en oro, plata y bronce, para premiar anualmente a músicos de relevancia; de lo que se encarga el Fondo Público Esolveno para Actividades Culturales.
desde el edificio de la Filarmónica de Eslovenia en Liubliana
Su reverso, que cambia completamente de cromaticidad, con tonos verdes, azules y amarillos, nos dibuja en su mitad izquierda un alzado de la fachada del edificio que actualmente acoge la Filarmónica de Eslovenia (“Slovenska Filharmonija”) en Liubliana, sede de la orquesta filarmónica estatal reconstruido a finales del siglo XIX.
Eslovenia 200 tólares 2004 pk.15d reverso
En la parte central se dibuja una nota musical con los primeros pentagramas de himno litúrgico “Gloria in excelsis Deo” (Gloria a Dios en las alturas). Leyendas identitarias (banco, valor, divisa, validadores, lugar y fecha de emisón) en tonos marrones. Número de serie duplicado, con cifras en rojo y negro y orientación en horizontal y vertical respectivamente. El ejemplar lleva las firmas de Mitja Gaspari como Guverner y de Jurij Kleindienst como Clan Sveta Banke.
El ejemplar de 500 tólares de Eslovenia de 2005 nos muestra en su anverso el retrato del arquitecto esloveno Joze Plecnik. De cromaticidad en tonos amarillos, cremas y verdes con leyendas y valor en rosas, nos ofrece en el lado derecho el retrato de Plecnik en grises. Para el lado izquierdo: una brújula en su centro superior y un compás con su trazado circular en el centro izquierdo. Superpuestas en la parte central de la viñeta una sucesión espacial de líneas repetitivas en forma de V invertida (grampillones). El pequeño círculo motivo de coincidencia entre lados, en el centro inferior junto al pie, lleva en su interior una escuadra y un cartabón entrecruzados, también alegóricos al homenajeado. Las leyendas y textos identitarios en lectura vertical e impresión calcográfica con tonalidades rosáceas y marrones.
Joze Plecnik (1872-1957) fue un ilustre arquitecto esloveno. Formado como carpintero ebanista y diseñador de muebles, tarea que nunca abandonaría, se doctoró como arquitecto estableciendo su propio estudio en la capital austriaca. En los años ’20 volvería a su Liubliana natal donde también practicaría la docencia universitaria. Su estilo, entre el Art Nouveau y el Modernismo, pero inspirado en las formas arquitectónicas clásicas, quedó plasmado en infinidad de intervenciones urbanas por toda la geografía del entonces Imperio Austrohúngaro. Como profesional se dedicó por igual a la arquitectura sacra (iglesias, capillas, monasterios, cementerios, mobiliario sacro, …) o a la secular o profana (castillos, mercados, palacios, bibliotecas, …).
desde el río Liubljanika, puente Tromostovje e Iglesia de la Anunciacion (día y noche)
Ya en su ciudad natal se centró en su renovación urbanística con una planificación integral (riberas fluviales, puentes, plazas, bulevares, edificios públicos, …) que transformaron Liubliana completamente.
desde la plaza Preseren hacia el puente Tromostovje sobre el río Ljubljanika
Considerado el padre espiritual de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Liubliana, en 2021 sus proyectos urbanísticos y arquitectura fluvial (puentes y riberas) de la capital eslovena fueron inscritos en la lista del Patrimonio Mundial de la Humanidad por la UNESCO.
Eslovenia 500 tólares 2005 pk.16c reverso
En el reverso, de cromaticidad en tonos cremas y rosáceos, nos muestra al centro un grabado de alzado de la fachada de la Biblioteca Nacional y Universitaria (“Narodna in univerzitetna knjiznika”) de Liubliana y bajo éste una vista de planta del edificio al completo. Edificación remodelada por Joze Plecnik también incluida en la lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO. En el centro izquierdo la estructura de un sillón-butaca de madera en lo que podría ser un guiño a sus inicios como ebanista y artesano de mobiliario eclesiástico. Se completa este lado con las leyendas identitarias, valor, números de serie, firmas de validadores, lugar y fecha de emisión. El ejemplar lleva las firmas de Mitja Gaspari como Guverner y de Ivan Ribnikar como Clan Sveta Banke.
El billete de 1.000 tólares de Eslovenia de 2005 nos ofrece su anverso en cromaticidad predominante de verdes y amarillos, con textos en verdes y marrones. A su lado derecho el retrato del poeta esloveno France Preseren en tonos grises, con la peculiar sombra a su izquierda, tal y como se plasmaba en la pintura original de Rudi Spanzel.
France Preseren (1800-1849), poeta esloveno nacido en el entonces Imperio Austrohúngaro, doctor en leyes de formación, no triunfó como abogado sino como literato, siendo considerado como el principal autor de la poesía patria. Su provincia natal, Carniola, y en particular el lago Bled inspirarían la mayor parte de su obra lírica. Cada 8 de febrero, día de su fallecimiento, se celebra el “día de Preseren” o fiesta de la cultura eslovena.
desde el lago Bled al fondo la isla de Bled con la iglesia de la Asunción
Su nombre y periodo de vida aparece en vertical junto al borde derecho. Al lado izquierdo su firma impresa en el centro superior, una especie de mesa caballete en el centro inferior, las leyendas de la entidad bancaria y de valor/divisa en escritura vertical (en esloveno, de abajo a arriba) y el valor en cifra al pie entre ambas. Al pie central un pequeño círculo con divisiones en cuatro sectores en ángulo recto y sombreados parciales en gris (motivo coincidente con el reverso donde el mismo círculo ofrece los sombreados inversos complementarios en color rojo).
desde la plaza Preseren con la estatua del poeta en su centro
Su reverso queda dividido en tres partes o bandas verticales con distintas composiciones. En la banda central, sobre fondo marrón claro, parte del texto original de su poema Zdravljica (“un brindis”), escrito en 1844, que daría pie al himno nacional de Eslovenia a finales del siglo XX. En la banda izquierda el texto Prijatli (“amigos”) en tipografía manuscrita del autor y a su lado su pluma de escritor; hacia abajo filas de microcifras con el valor “1000” en pequeñas celdas repetitivas formando una matriz con fondos que pasan del rosado al verde, azul y naranja.
Eslovenia 1000 tólares 2005 pk.32c reverso
Repite las leyendas identitarias del anverso (entidad bancaria, valor y divisa), así como el valor en cifra, añadiendo en este lado el número de serie en tipografía roja (en horizontal en la banda izquierda) y en tipografía negra (en vertical en la banda derecha). Cruzando la banda izquierda y central una composición de espirales en colores verde y marrón.
En la banda derecha, que coincide con el área para la marca de agua, también se incluyen los textos de fecha y lugar de emisión y las firmas validadoras. Lleva las firmas de Mitja Gaspari como Guverner y de Andrej Rant como Clan Sveta Banke.
El ejemplar de 5.000 tólares de Eslovenia de 1997 nos muestra en su anverso a la pintora eslovena Ivana Kobilca, retratada en la mitad derecha con la sombra lateral típica de toda la serie. Al centro superior nos dibujan un medallón ovalado con el perfil ladeado de cabeza y torso de la pintora, entre guilloches. En el lado derecho un figurado caballete de pintor y sobre él una lámina holográmica dorada en forma de círculo estrellado con la silueta de perfil de la pintora y la cifra de su valor (5000) en lectura vertical, perceptibles alternando el grado de inclinación. El motivo de coincidencia, en el eje central del billete, se sitúa cerca del pie y es una pequeña paleta de pintor. Textos identitarios en distintas tonalidades de marrón para entidad emisora, valor y divisa o nombre y años de vida de la homenajeada.
Ivana Kobilca (1861-1926) está considerada como la pintora eslovena más sobresaliente. Estudió dibujo en Liubliana pero pronto saltaría a recorrer y perfeccionar su formación artística por media Europa. Viena, Munich, París, Florencia, Sarajevo, Berlín y finalmente Liubliana fueron a la vez focos de su aprendizaje y destinos de su obra artística. De estilo realista retrató a la sociedad burguesa de la época, la vida campesina y de familia, la naturaleza en bodegones florales o la pintura figurativa a través de retratos. Entre sus obras también hubo pinturas murales religiosas en iglesias o ilustraciones para publicaciones juveniles y libros de poemas.
Eslovenia 5000 tólares 1997 pk.21b reverso
En su reverso, de cromaticidad en tonos verdes y salmón, nos ofrece en el lado izquierdo un grabado de alzado de la Galería Nacional de Liubliana (“Narodna galerija v Ljubljani”), palacio neoclásico de finales del s.XIX y lugar recurrente de exposición de su obra. A su derecha se perfila la planta y alzado de la Fuente Robba (“Robbov vodnjak”) o fuente de los Tres Ríos, monumento barroco de 1751, hoy en la Galería Nacional pero con una reproducción en su lugar de emplazamiento original, en pleno centro liublianés.
junto a la Fuente Robba subiendo hacia la Catedral de San Nicolás de Liubliana
En el lado derecho se perfila el alzado del proyecto de ampliación lateral de la Galería Nacional. Se completa este reverso con las leyendas identitarias de entidad y valor, números de serie, validadores, lugar y fecha de emisión. Lleva las firmas de France Arhar como Guverner y de Dusan Zbasnikcomo Clan Sveta Banke.
terrazas en la ribera del LiublijanikaLiubliana desde el castilloparque Triglav
Eslovenia, “un bosque hecho país”, fue declarado recientemente (2016) el primer país verde del mundo. Los Alpes Julianos al noroeste, sus formaciones kársticas, cuevas y lagos en su interior, sus ríos de aguas turquesa, unido a su gran patrimonio arquitectónico (iglesias, castillos, casas señoriales, trazados urbanos y edificios públicos), su conjunción de estilos, desde medieval a barroco, art nouveau o modernista, hacen de este país, con una superficie poco mayor que la provincia de Zaragoza, un destino excelente, ¡si eres de los que abogas y practicas un turismo sostenible y respetuoso!
Alemania ReichsBank 1939-42 y ReichsKreditKassen Territorios ocupados 1940-45 anversos y reversos
«La Notafilia es Arte, es Cultura, es Historia, …¡Descúbrela!»
Desde “Miscelánea” volvemos aAlemania, ya en plena 2ª Guerra Mundial, para revisar los últimos billetes que emitiría el Tercer Reich tanto para uso interno como la serie que emitió para uso en los Territorios ocupados del norte de Europa. Podemos considerarlos la tercera emisión del ReichsBank, y última antes de finalizar la guerra.
El Reichsmark (o marco del Tercer Reich), que fue instituido para salir de la hiperinflación acontecida tras la 1ª Guerra Mundial, se mantendría como moneda germana entre 1924 y 1948, año en que sería sustituida por el Deutsche mark.
Alemania ReichsBank 1939-42 y ReichsKreditKassen Territorios ocupados 1940-45 anversos
Esta vez nos acercaremos al billetario postrero del Tercer Reich alemán, en plena 2ª Guerra Mundial. De la década de los años ’40 del siglo XX rescataremos los últimos billetes emitidos por Alemania antes del final del conflicto (en 1939 y 1942) y la serie que emitió para los territorios ocupados de Polonia, Noruega, Italia, el Benelux y los Países Bálticos desde 1940.
Revisaremos los ejemplares de Alemania de 20 reichsmark de 1939 y de 5 reichsmark de 1942 y los emitidos para los Territorios Ocupados durante la WWII de 1, 2, 5, 20 y 50 reichsmark de 1940.
Alemania ReichsBank 1939-42 y ReichsKreditKassen Territorios ocupados 1940-45 reversos
Los valores pequeños para los territorios ocupados (hasta 5 rmk.) aún conservan el pequeño sello de la República de Weimar en sus anversos, un círculo donde se muestra el sello con el águila, aunque a su alrededor ya queda actualizado el texto del nuevo ReichsKreditKassencheine.
Sin embargo, tanto en los ejemplares de 5 reichsmark de 1942 y 20 reichsmark de 1939, como en los valores mayores (20 y 50 reichsmark) de los territorios ocupados este pequeño sello circular es sustituido por el sello del Tercer Reich y de sus fuerzas armadas (Wehrmacht) con el águila sobre la esvástica; sello que aparecerá también en estampación en seco en estos dos últimos (20 y 50 rmk. de territorios ocupados)
Alemania ReichsBank 20 rmk 1939-5 rmk 1942 anversos
El billete de 20 reichsmark de Alemania de 1939 fue un encargo del Presidente del ReichsBank, a la vez que Ministro de Economía durante la guerra, Walther Funk. Se quería emitir como ejemplar conmemorativo de la adhesión de Austria al Reich alemán. (La anexión de Austria al Reich alemán se produjo en marzo de 1938. En esa fecha el Oesterreichische Nationalbank sería absorbido y disuelto por el Reichsbank alemán). Pese a llevar la fecha de 1939, no se emitió hasta ya iniciado 1945.
Su anverso nos ofrece en su tercio derecho un marco con la imagen de una joven austriaca/tirolesa vestida de campesina y con una flor de edelweiss en su mano. Como fondo un paisaje alpino. Recordemos que era una emisión conmemorativa en referencia a Austria. Este billete se conocería como “Tirolerschein”.
Alemania WWII 20 reichsmark 1939 (160x80mm) pk.185 anverso
El tercio central del ejemplar acoge las leyendas identitarias, en alemán, sobre un fondo ornamental multicolor y una cruz esvástica en su centro. El último tercio, a la izquierda, solo muestra el valor en cifra y uno de los dos números de serie (en tipografía roja) que aparecen en este lado.
Esta emisión coincidiría con la nueva Ley del Reichsbank del 15 de junio de 1939 que iba a actualizar las condiciones de emisión de billetes. El Reichsbank pasaba a depender del control del “Führer” perdiendo su autonomía anterior. Los nuevos billetes deberían llevar dicha ley en sus leyendas: “Ausgegeben auf grund des Bank gesetzes vom. 15 Juni 1939” (Emitidos de conformidad con la Ley del Reichsbank del 15 de junio de 1939). Las firmas de la junta directiva del Reichsbank serían sustituidas por una sola, la firma de su presidente. Ambos billetes, 5 y 20 reichsmark, llevan la firma de Walther Funk, como presidente del Reichsbank, además de compartir el texto legal aludido.
Su reverso nos ofrece una panorámica del lago de Gosau y los picos del macizo montañoso de Dachstein en los Alpes austriacos. A ambos lados del marco con el paisaje alpino sendos trabajadores oriundos, un leñador con un hacha al lado izquierdo y un agricultor con una bolsa de simiente en el lado derecho. Los números de serie se repiten, también por duplicado y en diagonal, en tipografía roja.
Alemania WWII 20 reichsmark 1939 pk.185 reverso
La marca de agua queda centrada en el tercio izquierdo del ejemplar y recoge el rostro ladeado de la dama tirolesa representada en el grabado del anverso.
Alemania WWII 20 reichsmark 1939 pk.185 marca de agua
El billete de 5 reichsmark de Alemania de 1942 es un intencionado homenaje a las Juventudes Hitlerianas. Vemos en el tercio derecho de su anverso un marco con la cabeza y torso idealizado de un joven de raza aria.
Alemania WWII 5 reichsmark 1942 (140x70mm) pk.186b anverso
El tercio central recoge los textos identitarios y legales, en alemán, con la firma del presidente del Banco. El tercio izquierdo, en blanco para la filigrana, lleva una de los dos números de serie de este lado (en tipografía roja) y en su pie el valor en cifra y el sello del Reichsbank (águila con las alas extendidas) con la esvástica en sus garras.
En su reverso un marco flanqueado por una mujer campesina con una hoz en su mano y mies en su regazo (a la izquierda) y un artesano carpintero con un tablón y un cepillo (a la derecha). En el marco una vista de la Catedral de Brunswich (s. XII) y la escultura original del León de Brunswick (bronce del s.XII) en su plaza. (Actualmente en esa ubicación se expone una copia del león original, que fue trasladado en 1980 al Castillo de Dankarderode).
Alemania WWII 5 reichsmark 1942 pk.186b reverso
La marca de agua, en el tercio izquierdo, es más bien una filigrana ondulada vertical sobre la que se secuencia, de arriba abajo, la cifra del valor del billete en filigrana alternada, clara volteada y oscura directa (se aprecian dos “5” al revés en blanco y un “5”, entre ambos, en posición directa y en filigrana oscura).
Alemania WWII 5 reichsmark 1942 pk.186b marca de agua
Los billetes emitidos para los Territorios ocupados, conocidos como Reichskreditkassenscheine, eran ejemplares que el Reichskreditkassen (Cajas de Crédito del Reich establecidas en territorios ocupados), como Banco central auxiliar, emitía sólo temporalmente como moneda de curso legal en los países ocupados por la Wehrmacht alemana. Aunque su moneda también era el Reichsmark, no circulaban dentro del territorio del propio Reich alemán. Se emitirían entre 1940 y 1945.
Alemania ReichsKreditKassen Territorios ocupados 1940-45 anversos
Los ejemplares de 1 y 2 reichsmark de 1940, de pequeño tamaño, ofrecen sus viñetas en anverso y reverso con sencillas composiciones de cicloides y rosetas, que sirven de base a las leyendas de valor, moneda y emisión acorde al reglamento del Reichskreditkassen. No llevan fecha. Tan solo un número de serie en tipografía roja y el sello de la entidad emisora.
El billete de 1 reichsmark de 1940 (para Territorios ocupados WWII), en tonalidad amarronada, lleva bajo las leyendas identitarias de su anverso un disco central en tonos verdes con una gran cruz esvástica difuminada.
Alemania Territorios ocupados WWII 1 reichsmark 1940 (94x60mm) pk.136b anverso y reverso
El ejemplar de 2 reichsmark de 1940 (para Territorios ocupados WWII), en monocromatismo en tonos verdes, sustituye la esvástica del anverso por un gran “2” al centro, sobre el que se repiten las leyendas identitarias.
Alemania Territorios ocupados WWII 2 reichsmark 1940 (110x65mm) pk.137b anverso y reverso
El billete de 5 reichsmark de 1940 (para Territorios ocupados WWII), en tonos azules zafiro, nos muestra en los laterales de su anverso dos marcos circulares con dos rostros masculinos, un campesino con una azada al hombro (izquierda) y un obrero industrial con un mazo al hombro (derecha), en clara alegoría a la Agricultura y la Industria.
Alemania Territorios ocupados WWII 5 reichsmark 1940 (124x70mm) pk.138b anverso
Entre ambos una roseta circular rodea un rombo con el valor en número en su interior. Mantiene el sello de la entidad emisora y un solo número de serie en rojo al pie.
Su reverso nos ofrece un marco con el monumento Neue Wache, actual memorial de Alemania para las víctimas de las Guerras Mundiales y del Totalitarismo del siglo XX, aunque en su edificación, en 1818, se erigió para homenajear a los caídos que lucharon contra las tropas napoleónicas, en los inicios del siglo XIX.
Alemania Territorios ocupados WWII 5 reichsmark 1940 pk.138b reverso
El ejemplar de 20 reichsmark de 1940 (para Territorios ocupados WWII), en cromaticidad marrón, nos ofrece a la derecha del anverso un marco con el retrato del arquitecto Hieronymus von Augsburg (1506), obra del pintor alemán Albert Durero; a su pie la leyenda “Durero; Der Baumeister” (Durero; el Constructor).
Alemania Territorios ocupados WWII 20 reichsmark 1940 (154x80mm) pk.139b anverso
Este valor ya actualiza el sello circular con el logo de la Alemania nazi y la Wehrmacht adoptado por la Reichskreditkassen, mostrándolo por duplicado, a la izquierda impreso y a la derecha como sello estampado en seco. Lleva un único número de serie al pie del anverso y en tipografía roja.
El reverso del ejemplar nos ofrece un marco con la Puerta de Brandeburgo, (o Brandemburgo), una construcción neoclásica de finales del siglo XVIII (1788-1791) encargada por el rey prusiano Federico Guillermo II.
Alemania Territorios ocupados WWII 20 reichsmark 1940 pk.139b reverso
Finalizando la serie, el billete de 50 reichsmark de 1940 (para Territorios ocupados WWII), en cromaticidad marrón y granate, nos muestra a la derecha del anverso un marco con un retrato de una mujer con pañuelo a la cabeza.
Alemania Territorios ocupados WWII 50 reichsmark 1940 (170x85mm) pk.140b anverso
En su reverso un marco con una vista aérea del Castillo de Marienburg, una fortaleza medieval de finales del siglo XIII construída por la Orden de los Caballeros Teutónicos, actualmente en la ciudad polaca de Malbork.
Este castillo, de estilo gótico báltico, y su museo son Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO desde 1997.
Alemania Territorios ocupados WWII 50 reichsmark 1940 pk.140b reverso
Los ejemplares revisados para los Territorios ocupados no poseen marcas de agua pero están impresos sobre papel con filigranas en toda su superficie, matrices diferentes según valores.
Los ejemplares revisados para circulación en Alemania fueron desmonetizados a mediados de 1948. Los billetes de los Territorios ocupados, paulatinamente con la liberación de sus países tras el final de la Guerra.
Fuentes/ Bibliografía:
“Das Notenbuch” Katalog der deutschen Banknoten ab 1874 (Dieter Hoffmann, 1981 -2ª erweiterte Auf lage)
Wikipedia: ReichsBank y Reichskreditkassen
Billetes e ilustraciones de colección propia
Últimos coletazos del billetario del Tercer Reich, tanto para su territorio como para las zonas ocupadas. ¡Espero que os guste!
Francia 100 francs 1795 pk.A78 anverso con luz lateral
«La Notafilia es Arte, es Cultura, es Historia, …¡Descúbrela!»
Desde “Rarezas” nos acercamos a nuestra vecina Francia de finales del siglo XVIII en los anales de su Primera República, en plena Revolución Francesa. Revisaremos un billete icónico coetáneo, ya que sería el primer ejemplar en papel que inauguraría el periplo del “franco francés” como divisa de su billetario.
El franco francés iba a ser la divisa oficial de Francia entre 1795 y 1999. Aunque ya se habla del franco desde mediados del siglo XIV como moneda de tiempos del rey Juan II el Bueno, este fue abolido por Luis XIII en 1641. A partir de entonces la divisa francesa fue la libra (livre). Ya con la emisión de billetes, desde primeros del s. XVIII veríamos circular billetes en livres, sous y sols, hasta que en 1795 durante la Revolución francesa (1789-1799), la Convention Nationale (Asamblea Legislativa) de la 1ª República volvió a instaurar el franco como divisa para la nación.
mantel de assignats en livres, sous y sols 1790-1794 Francia
Los assignats se crearon incialmente como bonos para estimular la economía francesa y avanzar en el pago de la deuda, pero pronto se iban a convertir en moneda de curso legal, en detrimento de la moneda metálica (plata principalmente). El recelo de la sociedad al cambio de plata por papel se combatió con el respaldo del papel moneda con propiedades de gran valor y la consigna de que apoyar los assignats era apoyar la revolución. Pero la inflación no perdona para un valor no garantizado por un Banco sino por el propio gobierno revolucionario; el valor de la moneda caía y el déficit nacional aumentaba. Paralelamente se incrementaban las emisiones de assignats, que irían acompañadas de nuevas confiscaciones, incautación de propiedades y de tierras.
En publicaciones anteriores revisamos los primeros assignats, tanto “Assignat a Face Royal” (en livres) como “Assignats republicanos” (en livres, sous y sols). Ahora revisaremos el primer billete, tipo Assignat, que emitiría la Asamblea de la República francesa en francos, concretamente fue el valor de 100 francos fechado el 7 de enero de 1795 (18 nivose l’an III de la République).
mantel de mandat territoriaux 1796 Francia
Su circulación también resultó muy efímera. En 1796 el Directorio (le Directoire fue el gobierno francés entre 1795 y 1799) instituyó una nueva serie de papel fiduciario, los Mandats Territoriaux, también en francos, pero con la llegada al poder de Napoleón Bonaparte, en 1799, volvería el respaldo de la moneda en oro y plata, el franco sería reintroducido como moneda nacional y la depreciación de los assignats y mandat acabaría con ellos.
Francia 100 francs 1795 (148x105mm) pk.A78 anverso
Los 100 francos de 1795 (pk. A78) inaugurarían la divisa que acompañaría a Francia en su billetario desde 1795 a 1999, el Franco francés. Anteriormente este territorio vio pasar los “ecus”, las “livres”, los “sous” y los “sols” en sus “Assignats”(reales y republicanos). Podemos considerarlo como el primer billete en francos de la vecina Francia.
Francia 100 francs 1795 (148x105mm) pk.A78 anverso con luz lateral
Fueron impresiones uniface (sin reverso). Su anverso nos ofrece al centro el tipo y valor del ejemplar (en francés), la firma del validador, su nº de serie y su nº de orden. Se emitieron más de 11 millones de ejemplares. Lleva la firma de Farcy como validador del ejemplar (para este assignat se validaron hasta 50 firmas distintas). El resto de leyendas acerca del compromiso de fondos, fecha y año de emisión, penalización al falsificador y recompensa al denunciante quedan situadas en cartelas (arriba, a ambos lados y al pie) del marco exterior.
Francia 100 francs 1795 pk.A78 detalle grabados clásicos
Fue obra de Augustin Dupré, grabador consolidado por la Revolución francesa y artífice de muchos de los grabados que veríamos tanto en los assignats de finales del siglo XVIII como en las monedas coetáneas. Sus composiciones de alegorías nos trasladan a la Antigüedad clásica, con símbolos y escenas con deidades clásicas que vemos en las cuatro esquinas del ejemplar analizado.
Este billete mantenía la expresión que encabezó las emisiones anteriores de billetes en livres, sous y sols desde 1791, “Hypothéque sur les domaines nationaux” (Hipotecado sobre los bienes nacionales), ya que mantenían su respaldo en las propiedades nacionales, principalmente las confiscadas por la Asamblea Nacional de la República, tanto a la Corona como la la Iglesia, y de las tierras incautadas a emigrantes huidos. Vemos el texto en la cartela que se imprime en el centro superior del ejemplar.
Peculiares las leyendas grabadas en las columnas laterales izquierda y derecha, con los textos respectivos de “Pena de muerte al falsificador” y de “Recompensa al denunciante”.
El reverso del billete nos ofrece con gran detalle la estampación en relieve de los grabados definidos al anverso.
Francia 100 francs 1795 pk.A78 reverso
Su marca de agua nos representa un gorro frigio y un triángulo en los laterales superiores, la inscripción «100” (en filigrana oscura) al centro, la inscripción “Francs” (en filigrana clara) al pie y un disco circular (en filigrana oscura) bajo el sello en seco.
Francia 100 francs 1795 pk.A78 marca de agua
El sello en seco, que aparece en el tercio inferior derecho, representa al Pueblo francés a través de Hércules, con un garrote y una rama de olivo acompañado de la Libertad, apoyada en una pica y sujetando con su mano izquierda el gorro frigio. Todo rodeado de una inscripción circular: «REPUBLIQUE FRANCAISE«.
Francia 100 francs 1795 pk.A78 sello seco
Este billete compartiría emisión con los ejemplares de valores de 750 francos, 1.000 francos, 2.000 francos y 10.000 francos.
La falta de confianza en estos papeles fiduciarios (assignats y mandats) y su fuerte depreciación en poco tiempo acabó con ellos, dando pie a la fundación de la Caisse de Comptes Courants (en 1796) y del Banque de France (en 1800) como emisores y valedores del billetario galo desde entonces.
Efímera muestra de un billetario bicentenario a través de un ejemplar en una conservación excelente. ¡Espero que os guste!
España billetes divisionarios FNMT años ’40-’50 s. XX anversos y reversos
«La Notafilia es Arte, es Cultura, es Historia, …¡Descúbrela!»
Desde “Miscelánea” volvemos a España para revisar ese primer billetario de “calderilla” que vería la luz unos años después de finalizar la Guerra Civil, con un gobierno en manos del bando ganador y el inicio de esa etapa histórica conocida como Dictadura de Franco. Durante tres lustros una empresa nacional, la FNMT, sería la encargada de suministrar al Banco de España los valores de 1 y 5 pesetas en billetes divisionarios.
Recordemos que los llamados “billetes divisionarios”, o mejor llamados “monedas de papel”, fueron emitidos en plena contienda civil (tanto por el bando republicano como por el bando sublevado) para cubrir los pagos cotidianos, en sustitución de las monedas en circulación hasta entonces, muchas de las cuales iban a ser atesoradas por su valor intrínseco (monedas de plata principalmente). Fueron emisiones de valores pequeños, menores de 25 pesetas, que se mantendrían para el Banco de España una vez acabada la Guerra Civil durante más de cuatro décadas (aunque la última edición fue fechada en 1954 no se desmonetizaron hasta 1971).
Vamos a repasar las monedas de papel que emitió el Banco de España, ya con el gobierno del general Franco, en las décadas de los años ’40 y ’50 del pasado siglo. Nos centraremos en las emisiones editadas por la Fábrica Nacional de Moneda y Timbre en esas fechas (cabe recordar que esta empresa ya emitió billete divisionario para la República en plena contienda civil, 50 ctmos. , 1 y 2 pesetas de los años 1937 y 1938).
España billetes divisionarios FNMT años ’40-’50 s. XX anversos-reversos
Apostar por la FNMT fue una elección del Banco de España en unas fechas difíciles; al restablecimiento de la paz tras la Guerra Civil se unía la incipiente dificultad de suministro de billetes editados por imprentas extranjeras, dado el estallido de la Segunda Guerra Mundial que arrastró a los países proveedores anteriores de billetario español. Así mediante un Decreto del Ministerio de Hacienda de 24 de junio de 1941, el Banco contrató a la FNMT como proveedor prioritario. Otro dictamen, la Ley de 13 de marzo de 1942 fusionaría los balances del Banco de España en ambas zonas (nacional y republicana) para regularizar su funcionamiento unificado.
La Fábrica Nacional de Moneda y Timbre no regateó esfuerzos para dotar al Banco del billetario necesario, atendiendo una demanda cada vez mayor con las mejores garantías técnicas para su circulación, convirtiéndose desde entonces en proveedor único para la fabricación de billetes en España.
Nos vamos a centrar en los valores menores. Son los billetes de España de 1 y 5 pesetas de 1943, 1 y 5 pesetas de 1945, 5 pesetas de 1947, 1 y 5 pesetas de 1948, 1 y 5 pesetas de 1951, 1 peseta de 1953 y 5 pesetas de 1954. Estos serían los últimos billetes de pequeño valor emitidos para el Banco de España, que ya desde 1944 iban a coexistir con monedas de metal acuñadas con sus mismos valores.
Sus grabados nos ofrecerían personajes o escenas relacionadas con el pasado imperial, con retratos reales o pinturas alusivas al Descubrimiento de América y con la cultura, la ciencia, la literatura, las artes o nuestro patrimonio.
Así veremos retratados en anversos a los Reyes Católicos, al rey Alfonso X el Sabio, a Cristóbal Colón, a la Dama de Elche, al Quijote, a los navegantes Elcano y Álvaro de Bazán y a los filósofos Séneca y Balmes.
España billetes divisionarios FNMT años ’40-’50 s. XX anversos
Para los reversos nos mostrarían desde artísticas composiciones de guilloches alrededor de un motivo central a completas viñetas con escenas de batallas, de cartografía, alusivas a momentos relacionados con la conquista de Cristóbal Colón, o a edificaciones relevantes como la Catedral de Vic o la Biblioteca Nacional.
España billetes divisionarios FNMT años ’40-’50 s. XX reversos
La primera peseta de la década de los años ’40 que veríamos de la mano de la FNMT fue el ejemplar de 1 peseta de España de 1943. (Le precedieron dos billetes de una peseta fechados en 1940, uno de la imprenta madrileña Graficas Reunidas, S.A. y otro de la imprenta barcelonesa Rieusset, S.A. que ya repasamos en este enlace).
España 1 peseta 1943 (84x59mm) pk.126 anverso
Impreso en papel francés (Papeterie Des Rives) sin filigrana, de cromaticidad predominante en verdes, amarillos y grises. Obra del grabador Camilo Delhom (anverso) y José Luis López Sánchez Toda (reverso), nos ofrece en su anverso el rostro ladeado y torso de Fernando el Católico ocupando el lado izquierdo de la viñeta. Al lado derecho los textos identitarios de entidad emisora, valor y moneda, fecha y lugar de emisión y validadores con sus firmas. Su marco exterior compone una orla con paños heráldicos representanto a los reinos que formaron España (León, Castilla, Aragón, Navarra y Granada) y a las divisas reales (yugo y flechas). La orla queda interrumpida en tres de las esquinas por un rosetón elíptico con el valor del billete en cifra en posición radial.
sellos Fernando el Católico imp. Hija de B. Fournier y FNMT por JL Sanchez Toda
Fernando el Católico (1452-1516), al que debemos considerar “primer rey de España”, como él se hizo presentar, “Hispaniarum Rex”, después de su boda con Isabel de Castilla (Isabel la Católica) y tras la conquista a los musulmanes del Reino de Granada en 1492, fue la figura que supuso la transición del mundo medieval al moderno, defendiendo la cristiandad, iniciando la expansión ultramarina que colocó en América al primer rey europeo, …además de auténtico estratega en la política europea para unir sus dos mundos, el romano y el germánico.
España 1 peseta 1943 pk.126 reverso
En su reverso una reproducción de un fragmento del cuadro Desembarco de Colón en el Nuevo Mundo, obra de Dióscoro Teófilo Puebla Tolín (1862) que se expone en el Museo del Prado, en Madrid. En monocromatismo marrón para toda la escena y con discos de guilloches con el valor en cifra en tres de las esquinas, una cartela identitaria del Banco al pie y una gran roseta de cicloides con valor y divisa en la esquina superior derecha. No tiene filigrana ni marca de agua.
Se emitieron casi 148 millones de ejemplares desde numeración sin letra de serie a numeraciones con las letras A a la N.
España 1 peseta 1945 (84x59mm) pk.128 anverso
La segunda peseta de este primer lustro de los años ’40 es el ejemplar de 1 peseta de España de 1945. De cromaticidad compartida con su predecesor, es obra de los grabadores Camilo Delhom (anverso) y Alfonso y José Luis López Sánchez Toda (reverso). Nos muestra al lado izquierdo del anverso la cabeza ladeada y torso de la reina Isabel la Católica. Se completa la viñeta con los textos identitarios, un número de serie en tipografía roja y un marco orla de paños heráldicos y rosetones radiales semejante al anterior.
sellos Isabel la Catolica imp. Hija de B. Fournier por JL Sanchez Toda
Isabel la Católica (1451-1504), tras su matrimonio con Fernando II de Aragón en 1469 fue reina consorte de Aragón, Valencia, Mallorca, Nápoles, Sicilia, Cerdeña y condesa consorte de Barcelona. Se autoproclamó reina de Castilla tras la muerte de su hermano el rey Enrique IV en 1474.
Tras su subida al trono en 1474 aun tuvo que soportar una guerra de sucesión con su sobrina y pretendiente real Juana “la Beltraneja” (huérfana del rey Enrique IV) durante cinco años, guerra que su esposo, gran estratega militar y hábil negociador, supo conducir hasta la victoria en 1479, el mismo año en que se proclamaba rey de Aragón al fallecer su padre el rey Juan II.
España 1 peseta 1945 pk.128 reverso
Para el reverso un grabado con un mapa de América Central (extraído del atlas del cartógrafo Juan de Oliva), un indio aborigen y una rosa de los vientos. Como marco lateral sendas columnas rodeadas de bandas con los textos “Plus” y “Ultra” (más allá) de claro simbolismo imperial. Sobre sus capiteles discos con el valor en cifra entre coronas de laurel. No tiene filigrana ni marca de agua.
Se emitieron 134 millones de ejemplares desde numeración sin letra de serie a numeraciones con las letras A a la M.
El billete divisionario de 5 pesetas de España de 1943 se ofrece en cromaticidad predominante de verdes y grises, con ornamentación floral de fondo en tonos verde claro y lila. Obra de los grabadores Camilo Delhom y José Luis López Sánchez Toda, también nos muestra presidiendo su anverso, en el tercio lateral izquierdo, un grabado de la cabeza coronada y hombros de la reina Isabel I.
España 5 pesetas 1943 (111x59mm) pk.127 anverso
Textos identitarios y de emisión, valor, moneda y firmas de validadores en el resto de viñeta. El marco orla que lo rodea repite la composición de los anteriores, repartiendo en sus lados paños heráldicos y divisas reales. Dos rosetas barrocas con el valor en cifra en posición radial rompen la orla en las esquinas del lado derecho.
España 5 pesetas 1943 pk.127 reverso
Y en su reverso un dibujo extraído del cuadro “Colón en el convento de La Rábida” (1856), del pintor Eduardo Cano junto a un globo terráqueo encordado y un yugo, obra que podremos encontrar también en el madrileño Museo del Prado. No tiene filigrana ni marca de agua.
La reina Isabel Ia Católica murió en 1504 habiendo conseguido unificar en un solo reino los territorios de la Corona de Aragón (1479), del reino de Castilla (1474), del reino de Granada (1492), de las Islas Canarias (1496) y de Melilla (1497); a su viudo rey Fernando el Católico le tocaría anexionar el reino de Navarra (1515).
España comenzaba a ser una realidad histórica muy cercana a la que derivaría de las ya lejanas provincias romanas de Hispania Citerior e Hispania Ulterior (solo faltaba la unión con Portugal que llegaría casi ocho décadas después con su bisnieto Felipe II). El legado de los Reyes Católicos iba a hacer de España el mayor poder sobre la tierra con el imperio más grande y disperso conocido.
Se emitieron más de 107 millones de ejemplares desde numeración sin letra de serie a numeraciones con las letras A a la J.
España 5 pesetas 1945 (111x59mm) pk.129 anverso
El billete de 5 pesetas de España de 1945 nos remite al Descubrimiento de América y sus preliminares. En cromaticidad predominante de verdes y amarillos, son los grabadores Alfonso y José Luis López Sánchez Toda los que nos ofrecen en el anverso una imagen que reproduce la entrega a Cristóbal Colón de las Capitulaciones de Santa Fe por parte de la reina Isabel. Este documento (abril de 1492) recoge los acuerdos suscritos entre el almirante y los Reyes Católicos para afrontar la expedición marítima que le llevaría a descubrir el Nuevo Mundo.
Lotería FNMT Capitulaciones de Santa Fe 1983
El grabado se inspira en la escultura que Mariano Benlliure forjó para la capital granadina en 1892, en el cuadringentésimo aniversario de su firma. Se completa la viñeta con las leyendas identitarias y se rodea de un marco-orla de la misma composición que el anterior: paños heráldicos y divisas reales, excepto las esquinas que muestran rosetas con el valor del ejemplar en cifra.
Su reverso nos ofrece un grabado que representa a Gonzalo Fernández de Córdoba, el Gran Capitán, en la toma de Granada. No tiene filigrana ni marca de agua.
España 5 pesetas 1945 pk.129 reverso
Su tirada fue de más de 122 millones de ejemplares desde numeración sin letra de serie a numeraciones con las letras A a la L.
Las cuatro emisiones de los años 1943 (1 y 5 pesetas) y 1945 (1 y 5 pesetas) comparten los mismos validadores, siendo Antonio Goicoechea Cosculluela el Gobernador, Antonio Victoriano Martín Martín el Interventor y Juan Villarroya Masfarner el Cajero. También ofrecen su número de serie, uno en el anverso y otro en el reverso, en tipografía roja.
A partir de 1947 los billetes divisionarios nos iban a ofrecer grabados relacionados más con la historia y cultura de nuestro país y no tanto con el Descubrimiento de América. Tanto a través de personajes ilustres atemporales (Séneca, Elcano, Álvaro de Bazán, Alfonso X, Balmes, …) como con figuras literarias (el Quijote) o escultóricas (Dama de Elche) completarían un billetario de “pequeños” muy artístico.
La FNMT mantuvo su apuesta por la cultura patria para el resto de billetes de valores mayores “no divisionarios”, donde veríamos a personajes ilustres muy relacionados con las Artes, las Letras, la Filosofía, la Música o con el propio Banco en sus inicios (los veremos en próximos post).
España 5 pesetas 1947 (111x59mm) pk.134 anverso
Inaugura esta segunda remesa de divisionarios el billete de 5 pesetas de España de 1947. De cromaticidad predominante en gris púrpura y obra del grabador José Luis López Sánchez Toda, nos ofrece al anverso el rostro frontal de Séneca al lado derecho. En su centro un artístico “5” en una roseta estrellada cor ornamentación de hojas de acanto a modo de columna central y extendida hacia los lados formando la orla-marco, cerrado por cuatro óvalos en las esquinas con el valor en cifra y orientación radial. Leyendas identitarias y validadores en el lado izquierdo.
Lotería FNMT Seneca 1983
Lucio Anneo Séneca (4adC-65) fue un filósofo moralista nacido en Corduba, en la Hispania romana. Hábil orador e influente senador en los reinados de Claudio y de Nerón, sus escritos lo sitúan como máximo exponente del estoicismo (“fortaleza y ecuanimidad ante la desgracia”; ¿el resiliente del hoy pudo ser el estoico de la antigüedad?).
“No hay nadie menos afortunado que el hombre a quien la adversidad olvida, pues no tiene oportunidad de ponerse a prueba” (Lucio Anneo Séneca)
Para el reverso, un círculo central alabeado con fondo de guilloches sirve de base a las leyendas de la entidad bancaria y del valor y moneda, unidas ambas formando los arcos de una elipse.
España 5 pesetas 1947 pk.134 reverso
A ambos lados sendas composiciones circulares con dibujos florales geométricos como fondo de dos grandes cifras de su valor. En este lado se tipografían los números de serie, en rojo y por cuatriplicado, horizontalmente arriba y abajo. No tiene filigrana ni marca de agua.
Su tirada estuvo entorno a los 56 millones de ejemplares desde numeración sin letra de serie a numeraciones con las letras A a la E.
España 1 peseta 1948 (84x58mm) pk.135 anverso
El billete de 1 peseta de España de 1948 nos trae en su anverso a la Dama de Elche, guiño al Levante español que se complementa con el grabado del reverso, con una sencilla rama del naranjo con sus frutas. Obra de los grabadores José Luis López Sánchez Toda (anverso y reverso) y su hermano Alfonso L. Sánchez Toda (reverso) en cromaticidad amarronada. El marco-orla que cierra la viñeta cambia los blasones heráldicos de los billetes anteriores (1 y 5 ptas. 1943-1945) por una composición repetitiva de guilloches, interrumpida en sus esquinas por rosetas con el valor en cifra.
Dama de Elche -Museo Arqueológico Nacional (2015)
La Dama de Elche es el nombre que se le dio al busto de piedra caliza descubierto en 1897 en La Alcudia, municipio de Elche, y que actualmente se exhibe en el Museo Arqueológico Nacional de Madrid.
Lotería Dama de Elche FNMT-1993 y ONCE-2022
Es un vestigio de la cultura íbera, escultura labrada y policromada datada entre los siglo V y IV adC.
Emblema corriente 1943 Dama de Elche Auxilio Social Sección Femenina 1943
Para su reverso, un marco elíptico alabeado central con el grabado de ramas de naranjo con hojas y cuatro naranjas. A sus lados sendas composiciones en estrella con guilloches sirven de fondo a las cifras del valor del billete. Dos números de serie en tipografía negra al lado superior izquierdo e inferior derecho. No tiene filigrana ni marca de agua.
España 1 peseta 1948 pk.135 reverso
Se emitieron casi 162 millones de ejemplares desde numeración sin letra de serie a numeraciones con las letras A a la O (para el anecdotario notafílico: es el único ejemplar del billetario español que usaría la letra “Ñ” como letra de serie).
Sobres 1er día circulación Dama de Elche -FNMT año 1969
El ejemplar de 5 pesetas de España de 1948, de cromaticidad monocolor en tonos verdosos, es obra del grabador Eustaquio Carlos Velamazán.
España 5 pesetas 1948 (111x59mm) pk.136 anverso
Nos ofrece en el anverso a un Juan Sebastián Elcano muy castizo; el navegante, nacido en Guetaria, se muestra con boina con una escarapela en su lateral, jubón con el cuello abierto y rostro serio mirando ladeado. El grabado fue extraído del cuadro de Ignacio Zuloaga (Eibar 1870-1945) que pintó en 1922 para la Diputación Foral guipuzcoana en conmemoración del cuarto centenario del regreso de la gesta.
Juan Sebastián Elcano (navegante vasco 1476-1526) participaría junto a Fernando de Magallanes (explorador portugués) en la expedición que culminó con la primera vuelta al mundo a través de los mares. Fue Magallanes quien capitaneó la gesta en su salida, un 20 de septiembre de 1519 desde Sanlúcar de Barrameda con cinco naves y 265 hombres, …y sería Elcano quien capitanearía su retorno tres años después con una sola nave y 18 supervivientes.
España 5 pesetas 1948 pk.136 reverso
Para el reverso nos guarda un entramado rectangular de cicloides con una especie de sello entre espigas al centro con el texto del Banco de España y su valor en letras. A ambos lados su valor en número y en las esquinas alternas, superior derecha e inferior izquierda sus nºs de serie en tipografía roja.
España 5 pesetas 1948 pk.136 marca de agua
La marca al agua en el billete de 5 pesetas de 1948 nos muestra el rostro del pintor Zuloaga.
Su emisión se acerca a los 141 millones de ejemplares, repartidos entre numeración sin letra de serie a numeraciones con las letras A hasta la N.
Las tres emisiones de los años 1947 (5 pesetas) y 1948 (1 y 5 pesetas) comparten los mismos validadores, siendo Antonio Goicoechea Cosculluela el Gobernador, Antonio Victoriano Martín Martín el Interventor y Antonio Rguez. Morales de Setién el Cajero.
España 1 peseta 1951 (84x58mm) pk.139 anverso
El ejemplar de 1 peseta de España de 1951, en cromaticidad predominante en marrón oscuro con grabados en gris, iba a ser el primer billete que utilice papel fabricado por la FNMT en Burgos. Obra de los grabadores Alfonso López Sánchez Toda (anverso) y Eustaquio Carlos Velamazán (reverso). Su anverso nos deleita con un crudo retrato de Alonso Quijano (“Don Quijote de la Mancha” en la mundialmente conocida novela de Cervantes), grabado extraído de un dibujo de Ignacio Zuloaga, que ocupará su mitad derecha, dejando el resto de la viñeta para las leyendas identitarias y validadores. Cierra la viñeta un marco orla rectangular de composiciones cicloides con rosetas con el valor en las esquinas.
España 1 peseta 1951 pk.139 reverso
En el reverso una composición central de guilloches, en óvalo alabeado, en cuyo interior se dibujan las armas de insigne caballero Don Quijote (peto, armadura, escudo, lanza y espada). A los laterales dos medias rosetas hexagonales sirven de base al valor del billete en cifra. Números de serie, por duplicado y en tipografía negra, en el lateral superior izquierdo e inferior derecho.
Lotería FNMT Ruta del Quijote 1965
Se emitieron más de 191 millones de ejemplares desde numeración sin letra de serie a numeraciones con las letras A a la T.
El billete de 5 pesetas de España de 1951, de cromaticidad predominante en tonos verdes, nos muestra al anverso el retrato de rostro de Jaime Balmes, obra del grabador Alfonso López Sánchez Toda.
España 5 pesetas 1951 (110x58mm) pk.140 anverso
Jaime Balmes y Urpía (1810-1848) fue un teólogo, filósofo y escritor catalán. Uno de los grandes pensadores españoles, su corta vida no fue obstáculo para tenerlo entre los más importantes filósofos de los tiempos modernos. Entre sus obras más universales citar “El Protestantismo comparado con el Catolicismo” de 1842.
Lotería FNMT Jaime Balmes 1980
Coetáneo del reinado de Isabel II, sufriría el bombardeo de Barcelona por el regente Espartero en la Primera Guerra Carlista. Fundó la revista “La Sociedad” (Barcelona 1843) y dirigió el periódico “El Pensamiento de la Nación” (Madrid 1844), publicaciones desde las que se postularía como acérrimo defensor del enlace de la reina Isabel II con Carlos Luis de Borbón y Braganza (hijo de Carlos V el pretendiente y Conde de Montemolín).
“La lectura es como el alimento, el provecho no está en proporción de lo que se come, sino de lo que se digiere” (Jaime Balmes y Urpía)
El Príncipe de la Apologética Moderna (según lo calificó el Papa Pío XII) fue nombrado miembro de la Real Academia Española aunque no pudo tomar posesión de su silla, muriendo con apenas 37 años. Sus restos reposan en la Catedral de San Pedro de Vic, en su localidad de nacimiento, que contemplamos en la pequeña escena grabada en el reverso del billete.
España 5 pesetas 1951 pk.140 reverso
En su reverso una composición de guilloches y ornamentaciones con hojas de acanto entorno a un rosetón central ovalado. En su interior una vista áerea de la silueta de la Catedral de Vic (s. XI) tomada desde el puente románico de Queralt sobre el río Méder. En su claustro se erigiría un panteón donde reposan sus restos y sobre cuyo pedestal se le esculpió un monumento sedente en actitud pensativa (escultor Josep Bover, 1865).
La marca al agua en el billete de 5 pesetas de 1951 nos muestra el rostro del filósofo Balmes.
España 5 pesetas 1951 pk.140 marca de agua
La tirada de este ejemplar ronda los 379 millones, repartidos en numeraciones sin letra de serie y con las letras A a la 1L.
España 1 peseta 1953 (84x58mm) pk.144 anverso
El ejemplar de 1 peseta de España de 1953 iba a ser el último billete de este valor que fabricaría la FNMT para el Banco de España. De cromaticidad en marrones claros con grabados en gris y obra del grabador José Luis López Sánchez Toda, nos ofrece en su anverso el rostro de otro famoso navegante imperial; esta vez lo dedica a Álvaro de Bazán, más conocido como el Marqués de Santa Cruz.
Sobre 1er día circulación FNMT Álvaro de Bazán 1966
Álvaro de Bazán y Guzmán (1526-1588), 1er Marqués de Santa Cruz, almirante y miembro del Consejo de su Majestad Felipe II, es considerado el mayor comandante naval de la Historia de España. Sería pionero en el uso de galeones ibéricos como buques de guerra. De familia militar (su abuelo fue capitán general para los Reyes Católicos y su padre fue general de galeras y capitán general del Mar Océano, combatiendo para el rey Carlos I). Fue nombrado capitán general de la Armada con apenas veintiocho años. Durante casi cinco décadas combatió contra franceses, ingleses y musulmanes, …y jamás perdió una batalla. Junto a Juan de Austria, fue clave en la victoria de la Batalla de Lepanto (1571) contra el Imperio Otomano.
Otras batallas importantes en las que participó y que encumbraron su liderato, tanto en el mar Mediterráneo como en el océano Atlántico, fueron la batalla de Muros (1544) contras los franceses, el sitio otomano de Orán y Mazalquivir (1563), la toma del peñón de Vélez de la Gomera (1564), el auxilio en el Gran Sitio de Malta (1565), la pacificación de la rebelión de las Alpujarras (1569), la conquista de Túnez (1573), la Campaña de Portugal y su unión a la monarquía hispánica (1580) y la conquista de Terceira (1582).
España 1 peseta 1953 pk.144 reverso
Para el reverso nos muestra una gran roseta de guilloches en hexágono alabeado con un marco central en estrella. En su centro estrellado, el grabado de una galera con las velas recogidas y estandartes al viento, su carroza de popa en arco y la hilera de remos al mar, reflejo de la embarcación clave de la flota cristiana que combatió en la Batalla de Lepanto, de la que formó parte esencial nuestro homenajeado almirante con treinta galeras bajo su mando. La galera, junto al galeón español, fueron navíos usados como buques de guerras desde el s. VI adC., pero especialmente durante los siglos XV, XVI y XVII.
Sobre y bajo el dibujo dos cartelas con el texto de la entidad emisora y del valor y moneda, respectivamente. El nº de serie se tipografía en negro y por duplicado en las esquinas superior izquierda e inferior derecha. La tirada de este ejemplar fue de 516 millones de unidades repartidas en numeraciones sin letra de serie y con las letras A a la 1G.
España 5 pesetas 1954 (111x60mm) pk.146 anverso
El billete que cierra las emisiones denominadas “divisionarias” es el ejemplar de 5 pesetas de España de 1954. De cromaticidad en tonos verdes, es obra del grabador Alfonso López Sánchez Toda. Nos ofrece en el anverso una imagen ladeada de cabeza y torso del rey Alfonso X “el Sabio”, dibujo extraído de una de las esculturas que se alzan en las escaleras de entrada a la Biblioteca Nacional de Madrid. En su centro, el escudo con el águila de San Juan adoptado por Franco sirve de fondo a las leyendas identitarias, de valor, moneda, fecha, emisión y validadores. Cuatro rosetas en sendas esquinas con el valor en cifra y un marco orla de guilloches cierran la viñeta.
Alfonso X “el Sabio” (1221-1284), hijo de Fernando III “el Santo”, fue rey de Castilla entre 1252 y 1284. Por descendencia materna aspiró a emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, pero el papa Gregorio X frustró sus deseos. Reconocido por el patrocinio y supervisión de una ingente obra literaria, científica, histórica y jurídica bajo la conocida como Escuela de Traductores de Toledo, de su puño y letra salieron las Cantigas de Santa María, un manuscrito musical en galaico-portugués considerado como una de las colecciones musicales profanas más importantes de la literatura medieval occidental.
España 5 pesetas 1954 pk.146 reverso
Para el reverso una vista de la fachada del edificio Palacio de Biblioteca y Museos Nacionales con la entrada a la zona habilitada como Biblioteca Nacional. Este palacio, de estilo neoclásico, fue iniciado durante el reinado de Isabel II (1866), abriendo al público como biblioteca en 1896. En la actualidad comparte edificio con el Museo Arqueológico Nacional.
La tirada para este último billete divisionario fue de casi 399 millones de ejemplares, repartidos entre numeraciones sin letra de serie y con letras de la A a la 1N.
Su marca de agua nos muestra la cabeza coronada de Alfonso X el Sabio.
España 5 pesetas 1954 pk.146 marca de agua
Los ejemplares divisionarios de la década de los ’50 llevan las firmas de Joaquín Benjumea y Burín (1 pta. 1951, 1 pta. 1953 y 5 ptas. 1954) y de Francisco Cárdenas y de la Torre (5 ptas. 1951), ambos como El Gobernador. Se acompañan de las de Antonio Victoriano Martín Martín como El Interventor y de Joaquín Serrano García como El Cajero, en las cuatro emisiones.
Todos los billetes divisionarios de los años ’40 y ’50 fueron retirados de circulación en 1971.
Un paseo por las últimas “monedas de papel” del billetario español del franquismo. Arte a pequeña escala con la que mercadearon nuestros padres y abuelos. ¡Espero que os gusten!
Fuentes/ Bibliografía:
Los Billetes del Banco de España. 1782-1979, Madrid (Biblioteca Banco de España, 1979)
Catálogo especializado de Billetes de España y Ultramar; (Edifil, edición 2023).
Serbia ocup.alemana WWII series dinares 1941-1943 anversos y reversos
«La Notafilia es Arte, es Cultura, es Historia, …¡Descúbrela!»
Desde “Miscelánea” nos trasladamos hasta Serbia en tiempos de ocupación alemana durante la Segunda Guerra Mundial. Nuestro paseo histórico nos servirá para descubrir el billetario que ese territorio emitió en los años de ocupación bélica. Vamos a revisar las emisiones de billetes de los años 1941, 1942 y 1943, que iban a dar entrada a una gran variedad de diseños, tanto de tamaños como composiciones y cromaticidades.
Serbia es un territorio del sureste europeo enclavado en la península balcánica pero sin litoral marítimo, fruto de la desmembración de Yugoslavia a finales del siglo XX. Su capital actual, Belgrado, también lo fue de la extinta Yugoslavia entre 1918 y 2003. Su historia pasada vivió la cultura griega, romana imperial, bizantina, otomana hasta la 1ª Guerra Mundial en que formaría parte de Yugoslavia.
Repasemos su historia medieval y moderna; El primer Reino serbio se establece en 1217, aunque desde el siglo XI Serbia ya era un estado dentro del Imperio Bizantino. En 1346 se proclamaría el Imperio Serbio pero su grandeza apenas se mantuvo cinco lustros; en 1371 quedó fragmentado en una serie de principados independientes que no soportarían las constantes batidas del emergente Imperio Otomano. En 1521 todos sus territorios habían pasado a estar bajo soberanía otomana.
Ya iniciado el siglo XIX, tras varias insurrecciones contra el poder otomano, es en 1815 cuando nace el Principado de Serbia (1815-1882), luego Reino de Serbia desde 1882 hasta la 1ª Guerra Mundial. Tras la confrontación bélica, en 1918 se crearía el Reino de los Serbios, Croátas y Eslovenos, que a partir de 1929 pasaría a denominarse Yugoslavia.
En la 2ª Guerra Mundial, Hitler ordenaría la invasión de Yugoslavia en 1941. Ese mismo año se instauraría en Serbia un Gobierno de Salvación Nacional, de índole militar, colaboracionista con los nazis bajo el mando del general Milan Nedic. En 1944 las tropas partisanas junto al ejército rojo entraban en Belgrado, finalizando la ocupación alemana y plantando el germen de la inminente República Federal Socialista de Yugoslavia, que abarcaría los territorios de Eslovenia, Croacia, Bosnia-Herzegovina, Macedonia, Montenegro y Serbia.
Tras las guerras yugoslavas de finales del siglo XX, los territorios de Serbia y Montenegro acordaron aliarse formando la República Federal de Yugoslavia (1992) que pasó a denominarse Serbia y Montenegro en 2003. En 2006 Montenegro decidió independizarse de la unión, quedando Serbia como Estado soberano independiente.
Vamos a revisar las distintas emisiones de billetario destinadas al territorio serbio durante el periodo en que estuvo bajo el gobierno títere del general Milan Nedic, entre 1941 y 1944, conocidas como “dinero de Nedic”. Veremos los ejemplares de Serbia (ocupación alemana WWII) de 10, 20, 50, 100, 500 y 1.000 dinares de 1941, de 50, 500 y 1.000 dinares de 1942 y de 100 dinares de 1943. Los valores mayores fueron diseños de clara inspiración francesa, tanto en los motivos para sus grabados como en el uso del multicolor en sus impresiones. En los valores pequeños los diseños son más sobrios, austeros en coloración, casi monocromática, y con motivos de personajes históricos y de heráldica.
Serbia ocupación alemana WWII series dinares 1941-1943 anversos y reversos
Algunos ejemplares se emitieron mediante sobreimpresiones de las emisiones del Banco de Yugoslavia encontradas en sus bóvedas como dinero en reserva. En 1941 se creó el Srpska Narodna Banka (Banco Nacional Serbio) liquidando el Banco Nacional del Reino de Yugoslavia, pero solo con atribuciones para el Ministerio de Finanzas de Serbia. No obstante, el dinar yugoslavo anterior iba a poder ser intercambiado por el dinar serbio durante esta etapa de ocupación, lo que provocó que más de un tercio de los billetes yugoslavos anteriores a la ocupación fuesen cambiados en territorio serbio.
Serbia ocup.alemana WWII series dinares 1941-1943 anversos
Sus anversos ofrecen las leyendas en grafía cirílica e idioma serbio. Sus números de serie en cifras occidentales y tipografía negra (excepto los de 20 dn. de 1941 y 50 dn. de 1942 con números en rojo). Todos ellos llevan la firma de Milan Radosavljević como Gobernador del Banco Nacional, acompañada de la firma de Dr. Mirko Kosić (en los ejemplares de 50 dn. 1942, 100 dn. 1943, 500 dn. 1941, 500 dn. 1942 y 1000 dn. 1942) y de Jovan Lovcevic (en los ejemplares de 10 dn. 1941, 100 dn. 1941 y 1000 dn. 1941).
Serbia ocupación alemana WWII series dinares 1941-1943 reversos
Sus reversos solo mostrarán leyendas de la entidad bancaria, valor y moneda, también en serbio y grafía cirílica. Fueron impresos por la imprenta estatal serbia ZIN (Zavod za Izradu Novčanica i Kovanog Novca) de Belgrado.
El billete de 10 dinares de 1941 de Serbia ocup. alemana se emitió tirando de los ejemplares en reserva del billete de 10 dinares de 1939 de Yugoslavia. Eran ejemplares a medio imprimir ya que presentaban el anverso en blanco (solo tenían impreso el reverso, que se mantuvo con las “correspondientes” sobreimpresiones definidas para anular las anteriores indentificaciones yugoslavas). Eran diseños de Pavle Paja Jovanovic, pintor nacido en el Imperio austriaco.
Serbia ocup. alemana WWII 10 dinares 1941 (128x72mm) pk.22 anverso
El anverso nos muestra su escudo de armas a su izquierda, formado por una cruz central flanqueada por cuatro firesteels o aceros de forja sobre el águila bicéfala; a su derecha el mismo recuadro con la misma marca de agua que el yugoslavo. Se imprimió en el mismo color original del reverso, austero y en tonos predominantes verdes.
Serbia ocup. alemana WWII 10 dinares 1941 pk.22 reverso
Su reverso nos muestra un retrato de una joven dama engalanada con traje con velo, diadema y abalorios típicos portando un espadín sobre un libro. Diseño de personificación patria a través de un rostro medieval aristocrático que algunos relacionan con la princesa Milica Hrebeljanovic née Nemanjic (1335-1405), poetisa, consorte real serbia (como zarina Milica) y luego abadesa (como monja Eugenia). La marca de agua nos reproduce el retrato de cabeza y torso en posición lateral del rey Pedro I (1918-1921) con traje militar.
Serbia ocup.alemana WWII 50 dinares 1941 (148x92mm) pk.26 anverso
El billete de 50 dinares de 1941 de Serbia ocup. alemana es un grabado de Veljko Andrejevic Kun bajo diseño de Panta Stojicevic. Su anverso nos ofrece un medallón lateral en hexágono con el busto de una mujer con corona de laurel, copia coloreada de la alegoría de Serbia esculpida en el lado sur del monumento a los Héroes de Kosovo en Krusevac, obra del escultor Dorde Jovanovic que se inspiró en la poetisa serbia Milica Stojadinovic para su alegoría.
Su reverso nos muestra el escudo heráldico y una escultura musical. Nos muestra otro de los lados del monumento a los héroes de Kosovo, esta vez del lado norte de mismo, donde Jovanovic esculpió a Filip Visnjic (1767-1834), poeta serbio y erudito músico del guslar (laud serbio de una sola cuerda) con el que acompañaba sus recitales de poesía. Este canto con acompañamiento del guslar fue inscrito en 2018 como Patrimonio cultural inmaterial de la UNESCO. La marca de agua nos ofrece a un niño príncipe Pedro II, último rey yugoslavo (1934-1945)
Serbia ocup. alemana WWII 50 dinares 1941 pk.26 reverso
El billete de 100 dinares de 1941 de Serbia ocup. alemana se emitió tirando de las existencias del de 100 dinares de 1929 de Yugoslavia, que se sobreimprimió con tinta negra para reemplazar (tapar) la entidad emisora, la fecha de emisión original y la heráldica anterior, imprimiendo en otro espacio tanto la nueva fecha como el escudo serbio, así como validándolo con nuevas firmas.
Serbia ocup. alemana WWII 100 dinares 1941 (170x100mm) pk.23 anverso
El diseño original es obra de la escuela francesa, de la mano de los artistas Gustave Fraipont (diseños), Emile Deloche y Rita Dreyfuss (grabadores). En su anverso nos ofrecen una alegoría de una dama sentada con una espada en su brazo. En el horizonte una panorámica de Belgrado a orillas del río Sava de finales del s. XIX.
El reverso nos ofrece un colorista grabado con motivos florales en sus marcos, una escena central de veleros en el mar (anulada mediante la sobreimpresión del escudo serbio) y un joven agricultor sosteniendo un trenzado de frutas y apoyado en el escudo de armas del Reino de Yugoslavia (grabado que ha sido sobreimpreso también para su anulación). La marca de agua nos reproduce el retrato de cabeza y torso en posición lateral del rey Alejandro I (1921-1934).
Serbia ocup. alemana WWII 100 dinares 1941 pk.23 reverso
El billete de 1000 dinares de 1941 de Serbia ocup. alemana, aunque también lo veremos con sobreimpresiones de tinta negra, no restaura ninguna emisión de circulación anterior, ya que las existencias editadas pero no emitidas de este valor fueron quemadas en su mayor parte. Se usó un billete de 500 dinares que no se había puesto en circulación, diseño de Mladen Josic y Veljko Andrejevic Kun como grabador, artistas serbios que debieron realizar el diseño ya en los albores de la ocupación.
Serbia ocup.alemana WWII 1000 dinares 1941 (184x114mm) pk.24 anverso
Su anverso nos deleita con un grabado muy simbólico, asociado a la unión de los pueblos, con la imagen de tres jóvenes damas (serbia, croata y eslovena) que contemplan la figura del rey Pedro II (1934-1945), que ha sido tapada con la sobreimpresión heráldica serbia.
Serbia ocup.alemana WWII 1000 dinares 1941 pk.24 reverso
Para el reverso nos ofrecen el grabado de tres mujeres trabajadoras, una sosteniendo productos agrícolas (gavilla de mies y racimo de uvas), otra con un huso o rueca de hilar algodón y una tercera sosteniendo a un niño, todas en un entorno campestre con un campesino y bueyes tirando de un arado a lo lejos.
Serbia ocup.alemana WWII 500 dinares 1941 (168x95mm) pk.27 anverso
El ejemplar de 500 dinares de 1941 de Serbia ocup. alemana fue diseñado para contrarrestar la escasez del valor de 1000 tomado de los billetes de reserva y sobreimpreso. Obra del diseñador Miho Nakelja, su grabado también fue obra de Veljko Andrejevic Kun. En su anverso nos ofrece el dibujo de cabeza y torso de una mujer serbia engalanada con el traje regional y portando un collar de monedas entrelazadas.
Serbia ocup.alemana WWII 500 dinares 1941 pk.27 reverso
Su reverso nos muestra un trabajador de la construcción llevando sobre sus hombros una hilera de ladrillos y una paleta de albañil. Este diseño compartió dos versiones de marca de agua, existiendo ejemplares con el retrato de cabeza y torso en posición lateral del rey Alejandro I y otros con el retrato de perfil del poeta romano Horacio (Quinto Horacio Flaco).
Si los coloristas diseños de estos primeros ejemplares de 1941 resaltaban los motivos iconográficos, agrícolas, costumbristas y laborales, a modo de sosiego popular ante la ocupación foránea y la nueva política de sumisión, a partir de 1942 se iba a diseñar (mediante concurso público) un nuevo billetario, más austero que el anterior, pero donde aparecerán personajes históricos de la cultura o la religión para levantar la moral en esos momentos de cierta humillación ante la ocupación. Así veremos a personajes como Sveti Sava, Vuk Stefanovic Karadzic o Petar Petrovic Njegos.
Serbia ocup. alemana WWII 20 dinares 1941 (128x72mm) pk.25 anverso
El ejemplar de 20 dinares de 1941 de Serbia ocup. alemana vuelve al casi monocromatismo en su impresión. De tonalidad predominante en marrones, nos muestra al anverso, con tonos grisáceos, un óvalo alabeado con el retrato de Vuk Stefanovic Karadzic (1787-1864), lingüista, escritor y folklorista serbio y uno de los principales ideólogos de la Gran Serbia. Fue alcalde de Belgrado y ciudadano honorario de Zagreb.
Serbia ocup. alemana WWII 20 dinares 1941 pk.25 reverso
Para el reverso un sencillo grabado con el escudo de armas de la Serbia ocupada. No muestra ni filigranas ni marca de agua.
Serbia ocup. alemana WWII 50 dinares 1942 (146x78mm) pk.29 anverso
El billete de 50 dinares de 1942 de Serbia ocup. alemana mantiene la cromaticidad del anterior, con austeros tonos marrones y grises. En su anverso nos presenta en un óvalo a Petar Petrovic Njegos (1813-1851), que sería recordado como Pedro II de Montenegro, político, pensador y poeta de dinastía nobiliaria que fue nombrado príncipe soberano y obispo de Montenegro entre 1830 y 1851.
Serbia ocup. alemana WWII 50 dinares 1942 pk.29 reverso
En su reverso se vuelve a mostrar la heráldica serbia de ocupación entre composiciones de guilloches. Tampoco este ejemplar presenta filigranas o marcas de agua, aunque su papel es de mayor gramaje tirando a acartonado.
Serbia ocup. alemana WWII 100 dinares 1943 (165x84mm) pk.33 anverso
El ejemplar de 100 dinares de 1943 de Serbia ocup. alemana gana algo de cromaticidad, combinando tonalidades marrones, azules y amarillas que rompen la austeridad de los valores anteriores. Diseñado por Matija Zlamalik y con Tanasije Krmjajic como grabador nos muestra en su anverso un medallón octogonal con el retrato de Sveti Sava (1176-1235), “San Sava de Serbia”, primer arzobispo de Serbia y uno de los santos más importantes de la iglesia ortodoxa serbia.
Serbia ocup. alemana WWII 100 dinares 1943 pk.33 reverso
Para el reverso nos ofrece una composición colorista que nos remite a los ejemplares del inicio de la ocupación. Un entorno agrícola con un primer plano de un campesino y su carreta de bueyes, coronado por el escudo heráldico y en el lado opuesto una cornucopia con frutos junto a una vid con hojas y racimos de uva. Su marca de agua vuelve a representarnos la cabeza del poeta romano Horacio (Quinto Horacio Flaco) en posición ladeada.
Serbia ocup. alemana WWII 500 dinares 1942 (168x96mm) pk.31 anverso
El billete de 500 dinares de 1942 de Serbia ocup. alemana retoma los diseños coloristas de la escuela francesa. Nos ofrece en su anverso, en una composición multicolor, la escena de un agricultor con el torso desnudo en labores manuales de siembra. Completan la viñeta una dinámica águila bicéfala sosteniendo el escudo heráldico serbio sobre el área circular reservada para la marca de agua y, al pie, un manto de frutas, mazorcas, racimos y gavillas de mies con una hoz.
Serbia ocup. alemana WWII 500 dinares 1942 pk.31 reverso
En el reverso, con la misma cromaticidad multicolor, nos ofrece una composición artística con el campesino en labores de siega con guadaña (con ambos brazos) en un campo de trigo. Para la marca de agua nos muestran nuevamente el retrato de cabeza y torso del rey Alejandro I mirando lateralmente.
Cierra la serie el billete de 1000 dinares de 1942 de Serbia ocup. alemana, también en cromaticidad multicolor. Diseño de Vasa Pomorisac con grabados de Veljko Andrejevic Kun. Su anverso nos ofrece una artística escena con una pareja de trabajadores frente a frente.
Serbia ocup.alemana WWII 1000 dinares 1942 (184x110mm) pk.32 anverso
Al lado izquierdo un herrero sentado junto a su yunque sosteniendo un martillo. En el derecho una joven con traje tradicional hila algodón en un huso textil. En el centro una imponente águila bicéfala con la heráldica serbia sirve de base a las leyendas identitarias principales. Bajo ésta el área circular para la marca de agua rodeada de ramas de laurel. El resto de la viñeta se completa con ornamentaciones vegetales alrededor de todo el marco exterior.
Serbia ocup.alemana WWII 1000 dinares 1942 pk.32 reverso
El reverso nos muestra una escena campestre con una pareja de campesinos con trajes tradicionales. La joven dama, a la izquierda, sostiene una azada en sus hombros junto a un carnero y dos ovejas. El joven, a la derecha, en actitud de siembra manual lleva colgado al pecho un morral de simiente. Al fondo del paisaje se perciben las siluetas de las torres y casas del pueblo. Su marca de agua nos ofrece el rostro del rey niño Pedro II.
Durante el periodo de ocupación circulaban tanto el dinar serbio como el reichsmark alemán con la paridad de 20 dinares = 1 reichsmark. El Banco Nacional de Serbia entró en liquidación a finales de 1944.
Efímero billetario de gran poderío artístico para un territorio silenciado en tiempos convulsos. ¡Espero que os guste!
Siria serie pounds años ’60 -’70 s.XX anversos y reversos
«La Notafilia es Arte, es Cultura, es Historia, …¡Descúbrela!»
Desde “Miscelánea” y “PaséporAllí” nos trasladamos al Medio Oriente recalando en Siria para revisar su billetario de los años ’60-’70 del pasado siglo.
La historia de Siria se remonta muy atrás en el tiempo; ya que albergó una de las civilizaciones más antiguas datadas. El Imperio semítico (s. XXV adC) ya dejó restos por su territorio. Luego sería fenicia, hebrea, aramea, asiria, babilonia, persa, griega, armenia, romana, nabatea, bizantina, árabe, egipcia, cristiana, otomana, …
Templo de Bel (s. I) en Palmira (Siria), destruido por el ISIS en 2015
Pero su historia reciente, tras la derrota y escisión del Imperio Otomano, nos la presenta como protectorado francés, encomendado por la Sociedad de Naciones nada más finalizar la 1ª Guerra Mundial. Francia tuteló Siria y el Líbano entre 1920 y 1945, ambos territorios serían Protectorados franceses durante 25 años. Alcanzó su independencia en 1945 como república parlamentaria. En el trienio 1958-1961 se uniría con Egipto consolidando la República Árabe Unida de efímero recorrido, ya que un golpe de Estado y un referéndum en 1961 iniciarían la República Árabe Siria. Desde 1963 la familia Assad llevaría las riendas de su gobierno, entre 1970 y 2000 por Hafez Al Assad y desde 2000 hasta 2024 por Bashar Al Assad (hijo del anterior). Sumida en una guerra civil desde 2011, a finales de 2024 Bashar Al Assad ha sido derrocado por tropas islamistas al frente del veterano yihadista Abú Mohamed al Golani, huyendo del país. Nuevamente este territorio va a experimentar un nuevo rumbo con nuevas autoridades y nuevo gobierno, …a esperar acontecimientos y su pronta pacificación.
Siria serie de pounds años ’60 -’70 s.XX anversos y reversos
Vamos a revisar los ejemplares emitidos en las décadas ’60 y ’70 del pasado siglo, bajo el gobierno del Presidente Hafez Al Assad. Veremos los billetes del Banco Central de Siria de 1 libra de 1982, 5 libras de 1973, 10 libras de 1968, 25 libras de 1973, 50 libras de 1973 y 100 libras de 1971. Una serie en la que se interacciona con el desarrollo del país a través de sus gentes, mostrando escenas con trabajadores de diferentes gremios (en anversos) y la cultura histórica del territorio a través de su arquitectura en diferentes épocas, romana, omeya, bizantina, mameluca, otomana y moderna (en reversos).
Siria serie pounds años ’60 -’70 s.XX anversos
Sus anversos nos acercan a labores populares con figuraciones de obreros en sus puestos de trabajo, operarios industriales, tejedores, agricultores y entorno portuario. Todos los datos identificativos, entidad emisora, valor, divisa, validadores, firmas, fecha y números de serie en grafía árabe. Fueron impresos por la empresa Pakistan Security Printing Corporation.
Los textos identitarios de entidad bancaria, valor, divisa y año de emisión aparecen en inglés, siendo la primera vez que se usa este idioma en el billetario sirio (a partir de 1958 se suprimió el uso del francés, que había identificado el billetario sirio desde los inicios del protectorado galo en 1920).
Siria serie pounds años ’60 -’70 s.XX reversos
Su capital, Damasco, fue la capital del Imperio Omeya en su etapa de máximo esplendor (s. VII-VIII) cuando este se extendía desde la península ibérica, todo el Magreb, la península arábiga, el Turkestán y territorios del Cáucaso, hasta los límites con la India. La ciudad vieja de Damasco fue inscrita como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1979. Tanto el patio de su mezquita como la entrada de su museo nacional los veremos representados en los ejemplares que revisamos.
desde la Mezquita omeya de Damasco, Patio y cúpula del tesoro
Su segunda ciudad en importancia, Aleppo, es una de las ciudades más antiguas del Mundo; enclave urbano al norte del país que ya fue capital del reino de Yamhad en Mesopotamia, allá por el s. XVIII a.C. La ciudad vieja de Aleppo fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1986. Su fortaleza o Ciudadela la veremos representada en uno de los ejemplares que vamos a revisar.
desde la Ciudadela de Aleppo
La ciudad de Bosra, antigua capital de la provincia romana de Arabia y conocida como la ciudad negra por su inconfundible color de sus ruinas de roca basáltica, fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1980. Su anfiteatro romano del siglo II también ha quedado reflejado en un ejemplar de los que revisamos.
desde el Teatro romano de Bosra
La ciudad de Hama es conocida como la ciudad de las norias, una milenaria ciudad bañada por el río Orontes, donde sus norias medievales (del s. XII-XIV), se mantienen diseminadas a lo largo del cauce del río. Los artesanos de Hama han mantenido esta ancestral construcción exportándola a todo el Mundo. No podía faltar una representación con norias, que también veremos en un ejemplar de los revisados.
Hama, desde las orillas del río Orontes con sus norias medievales
El billete de 1 libra de Siria de 1982, de cromaticidad predominante en tonos marrones, nos muestra en su anverso la imagen de un obrero de la industria en su banco de trabajo. (Este grabado comenzó a usarse en la emisión de 1963).
Siria 1 pound 1982 (130x65mm) pk.93e anverso
En su reverso la noria Al-Mamuriyya y su acueducto y arcadas al completo, sobre la orilla del Orontes en Hama.
Siria 1 pound 1982 pk.93e reverso
El ejemplar de 5 libras de Siria de 1973 nos ofrece en su anverso la misma imagen del obrero industrial junto a su maquinaria de trabajo, esta vez en cromaticidad predominante verde oliva.
Siria 5 pounds 1973 (140x70mm) pk.94d anverso
Para su reverso una vista lateral de la Ciudadela de Aleppo, la entrada fortificada, las dos torres, el puente, la escalinata y el foso.
Siria 5 pounds 1973 pk.94d reverso
El billete de 10 libras de 1968 vuelve a mostrar en su anverso el grabado del obrero industrial manejando su herramienta en su banco de trabajo, ahora en cromaticidad predominante en tonos morados.
Siria 10 pounds 1968 (142x70mm) pk.95b anverso
En su reverso se muestra una vista completa de la parte oeste de la Gran Mezquita de los Omeyas de Damasco desde los soportales del patio, con detalle de los mismos, un minarete y un edículo o templete octogonal sobre columnas y bajo cúpula al fondo del patio.
Siria 10 pounds 1968 pk.95b reverso
Patio de la Gran Mezquita de Damasco
El billete de 25 libras de Siria de 1973 actualiza su anverso con la imagen de un obrero tejedor en su telar. Cromaticidad predominante en tonos azules.
Siria 25 pounds 1973 (154x75mm) pk.96c anverso
Su reverso nos ofrece una vista aérea del teatro de Bosra desde la parte alta del graderío o cávea.
Siria 25 pounds 1973 pk.96c reverso
desde la parte alta de la cávea del anfiteatro de Bosra
El ejemplar de 50 libras de Siria de 1973 nos ofrece en su anverso la vista de un agricultor conduciendo una cosechadora. Su cromaticidad, en tonos marrones y verdes.
Siria 50 pounds 1973 (154x75mm) pk.97b anverso
Su reverso nos muestra la puerta monumental del castillo omeya Qasr al-Heir al-Gharbi (del siglo VIII), que sirve de acceso principal al Museo Nacional y que fue reconstruida piedra a piedra y reubicada desde el desierto sirio a la capital.
Siria 50 pounds 1973 pk.97b reverso
El billete de 100 libras de Siria de 1968 nos ofrece en su anverso una vista del puerto de Latakia, entre silos de grano y estibadores de carga, junto a un gran barco amarrado en su muelle. Cromaticidad en tonos verdes, azules y rosáceos.
Siria 100 pounds 1971 (168x80mm) pk.98c anverso
Para su reverso un jarrón de flores con arabescos y la vista aérea de un embalse con la presa y su estación eléctrica.
Siria 100 pounds 1971 pk.98c reverso
Las marcas de agua de toda la serie nos ofrecen una cabeza de un caballo de raza árabe, mirando a derecha en los valores menores y ladeada mirando a la izquierda en los valores mayores.
Un billetario que inicia el periplo del nuevo Banco Central de Siria, apostando por la exhibición de sus gentes y su reminiscencia de un pasado con una gran historia a sus espaldas. ¡Espero que os gusten!
Marruecos series francos años ’40 s.XX anversos y reversos
«La Notafilia es Arte, es Cultura, es Historia, …¡Descúbrela!»
Desde “Miscelánea” y «PaséporAllí» bajamos nuevamente a Marruecos, país norteafricano que ocupa el centro occidental de la región conocida como el Magreb. Esta vez revisaremos, de su etapa colonial bajo Protectorado francés, los billetes que emitieron en el primer lustro de la década de los años ’40 del pasado siglo. Años difíciles para el colonizador, ya que había sido ocupado por las tropas alemanas durante la Segunda Guerra Mundial. Consecuencia de ello podremos contrastar emisiones encargadas a imprentas ajenas al Banque de France coexistiendo con emisiones de este último.
Marruecos en la Edad Media fue nación independiente bajo introducción del Islam, aunque iba a ser el único país árabe que escapase del dominio otomano. En la Edad Moderna se instauraría la dinastía alauita para gobernar el territorio, pero durante el periodo colonial europeo, su territorio fue asignado a Francia, que mantuvo la colonia entre los años 1912 y 1956.
Oasis y kasbah de Tinerhir, al sur del Atlas marroquí
La moneda oficial en la etapa colonial fue el franco. Los diseños de los billetes del Marruecos colonial estuvieron a cargo de artistas franceses que harían del billetario colonial uno de los más bellos y coloridos del continente. Pero los primeros años de la década de los ’40, entre 1940 y 1944, Francia estuvo ocupada por las tropas alemanas en la última gran guerra. No corrían buenos tiempos para mantener, tan siquiera, una continuidad de emisiones de papel moneda, …lógicamente, tampoco para las colonias. Por ello, hubo que recurrir a imprentas ajenas al colonizador para poder completar un billetario que pedía continuidad.
Marruecos series francos años ’40 s. XX anversos
En estos cuatro primeros años de la década se fecharon billetes de diseños anteriores del Banque de France junto a una nueva serie de billetes diseñados por la empresa local ImprimerieRéunies de Casablanca y otros nuevos diseños de ejemplares procedentes de la empresa americana E. A. Wright Bank Note Company de Filadelfia. Todas ellas fueron emisiones para el Banque d’État du Maroc.
Vamos a contemplar los billetes de 5, 20 y 100 francos de 1941/1942 (de emisiones anteriores impresas por el Banque de France), los ejemplares de 5 y 20 francos de 1943 (editados por la Imprimerie Réunies de Casablanca), junto a los ejemplares de 5, 10, 50 y 100 francos de 1943/1944 (impresos por la E. A. Wright Bank Note Company de Philadelphia).
Marruecos series francos años ’40 s. XX reversos
Revisamos primeramente algunos ejemplares cuyos diseños ya habían sido editados por el Banque de France (BdF) antes del conflicto, aunque las fechas que se tipografían en los billetes ya se corresponden con la etapa de ocupación del colonizador francés por el invasor alemán. Son los billetes de 5 francos de 1941, 20 francos de 1942 y 100 francos de 1941. Ofrecen textos en francés en anverso y en árabe en reverso.
El billete de 5 francos de Marruecos de 1941 (BdF) recoge un diseño con fecha de 1922, del que mantiene cromaticidad y grabados en anverso y reverso. Tan solo omite respecto a esa primera fecha el texto “payables a vue au porteur” que desaparece del pie central del anverso en el ejemplar de 1941.
Marruecos 5 francos 1941 pk.23Ab reverso
Diseños y grabados de los artistas franceses Eugène Gaspérini y Charles Albert Walhaim. Cromaticidad en rosa, azul y salmón con textos en rojo y números de serie en negro.
Marruecos 5 francos 1941 pk.23Ab marca de agua
La marca de agua, en el interior de un círculo alabeado, nos ofrece la cabeza de un león.
El ejemplar de 20 francos de Marruecos de 1942 (BdF) rescata un diseño que se lanzó en 1929 manteniendo completamente cromaticidad y grabados. Fue obra de los artistas franceses Georges Duval y Léon Jouenne. Cromaticidad en azules y pardos con textos identitarios en azul y textos de valor, validadores y firmas en marrón granate. Números de serie en negro. En el anverso la Torre Hassan de Rabat entre áreas circulares para marcas de agua (por duplicado).
Marruecos 20 francos 1942 pk.18b reverso
En el resto del anverso y el reverso composiciones de arabescos y ornamentos vegetales.
junto a la Torre Hassan en Rabat
La torre Hassam es un minarete inacabado de lo que iba a ser la mezquita de Hassam, erigida en 1196 en la ciudad de Rabat, actual capital de Marruecos.
Marruecos 20 francos 1942 pk.18b marcas de agua
La marca de agua, por duplicado en ambos lados, nos ofrece en el área de la izquierda la cabeza del león sobre una media luna y en la de la derecha la estrella jerifí (pentágono en estrella o pentagrama).
El billete de 100 francos de Marruecos de 1941 (BdF) reedita el diseño lanzado en 1928 con los mismos grabados y cromaticidades. Obra de los artistas franceses Camille Beltrand, Sebastien Laurent y Broutín. Cromaticidad multicolor con predominancia de tonos cálidos, textos en azul y cifras en rojos. Números de serie en negro.
desde el ksar de Ait-Ben-Haddou
Al anverso un grabado del ksar fortificado de Ait-Ben-Haddou entre áreas circulares para marca de agua (por duplicado).
Marruecos 100 francos 1941 pk.20 reverso
Al reverso composiciones multicolores de arabescos y otras ornamentaciones.
Marruecos 100 francos 1941 pk.20 marcas de agua
La doble marca de agua nos ofrece la cabeza de un león, ladeada (en la izquierda) y de frente (en la derecha).
La siguiente serie que revisaremos fue la encargada a la empresa americana E. A. Wright Bank NoteCompany (EAW) de Filadelfia ante la dificultad de mantener el abastecimiento de billetario de la Francia ocupada por los alemanes en la WWII. Supondrá un cambio radical tanto en el tipo de papel como en los estilos artísticos de sus grabados. Con un papel acartonado sin filigranas, austeridad cromática en colores oscuros y grabados fríos se emitirían los valores entre 5 y 100 francos con fechas de 1943 y 1944.
La E. A. Wright Bank Note comenzó la impresión de billetes en 1941 y la mantuvo hasta 1965 pero, ¡solo imprimió veintiún diseños distintos en estos cinco lustros!, …los afortunados, casualmente todos colonias francesas, fueron la Guayana Francesa, Marruecos, el África Occidental Francesa y las islas de Guadalupe y Martinica.
Para Marruecos irían destinados cuatro de sus diseños, de los que vamos a contemplar los ejemplares de 5 francos de 1943 (EAW), 10 francos de 1944 (EAW), 50 francos de 1943 (EAW) y 100 francos de 1944 (EAW). Mantienen los textos en francés en anversos y en árabe en reversos.
Marruecos 5 francos 1944 (88x58mm) pk.24 anverso
El billete de 5 francos de Marruecos de 1944 (EAW), de cromaticidad en azules (grabados y textos) y amarillos (fondo), nos ofrece un anverso dividido en dos partes. En el lado izquierdo su valor en francos (en una gran cifra) queda centrado sobre una figurada puerta en arco apuntado sobre capiteles y columnas con ornamento de arabescos. Al lado derecho, y bajo un arco escarzano, la identidad bancaria, nº de serie, valor y divisa en letras, fecha de emisión y texto alusivo a la penalización legal de falsificación. El resto del grabado, sobre el fondo amarillo, se completa mediante una matriz repetitiva de elipses con microtexto identificativo de la entidad emisora. Como marco alrededor una orla rectangular de guilloches.
Marruecos 5 francos 1944 pk.24 reverso
En su reverso un marco azulado de guilloches interrumpido en las cuatro esquinas con cartelas cuadradas con el valor en número (esquinas superiores) y en texto en grafía árabe (esquinas inferiores). Al centro superior un medallón con la estrella pentagrama (símbolo alauita o jerifí). El fondo interior, amarillo, sirve de base para las leyendas (en árabe) de identidad bancaria, validadores, firmas y texto penal oficial al pie.
Este billete supuso un gran cambio respecto a su predecesor de 1941 (impreso por el Banque de France), no solo por su austeridad de colores, sino principalmente por su tamaño, que quedó reducido cerca del 50% respecto al tamaño anterior.
El billete marroquí más pequeño (Empire Cherifien) entre 2 euros y 1/4 de dólar
Esta tónica de reducción de tamaños en valores menores culminaría con la peculiar emisión del Empire Cherifien (Protectorat de la Republique Francaise) con los ejemplares de 0.50, 1 y 2 francos de 1944, considerados los billetes más pequeños del billetario mundial, que ya repasamos en post anteriores (ver de nuevo).
El ejemplar de 10 francos de Marruecos de de 1943 (EAW), de cromaticidad en azules, verdes y rosas, nos muestra al anverso un heráldico grabado central con la estrella pentagrama, flanqueada en los laterales por sendas medias columnas con artísticos capiteles en simetría junto al valor (en cifra y texto). Cierra externamente un marco-orla rectangular interrumpido en las esquinas; en las superiores dos rosetones con el valor en número y en las inferiores dos florones en margarita. Leyendas identitarias, de valor, fecha de emisión y texto penal en azul oscuro y números de serie, por duplicado alterno, en cifras azules. Al igual que el ejemplar anterior, la parte libre del fondo verde se completa mediante una matriz repetitiva de elipses con microtexto identificativo de la entidad emisora.
Marruecos 10 francos 1943 pk.25 reverso
El reverso cambia el marco rectangular por una orla alabeada de cicloides. Al centro superior, entre ornamentos vegetales, un disco circular con el anagrama del Banco. Sobre el fondo rosáceo textos identitarios, de valor, validadores y firmas en grafía árabe y color azul, que se completará con el entramado de elipses repetitivas con la identidad bancaria, que vimos también en el anverso.
Dos estrellas de ocho puntas en ambos lados rodean al valor del billete en cifras. Bajo ellas, en ambos lados del pie, sendas cartelas con el valor en texto en grafía árabe. Entre ellas, al pie central, texto penal ante falsificaciones, también en árabe.
El billete de 50 francos de Marruecos de 1943 (EAW) rompe los moldes anteriores, siendo el primer valor de esta serie que presenta grabados de lugares reconocibles presidiendo su anverso. De cromaticidad gris y marrón en este lado, nos ofrece al centro, a modo de ventada porticada entre columnas, una vista de parte de la muralla oceánica (en la desembocadura del rio Bou Regreg) de la Kasbahde los Udayas en Rabat, junto a barcos veleros fondeados en sus aguas. A ambos lados de la viñeta dos pequeñas puertas con arcos polilobulados sobre columnas dan fondo al valor del billete (en cifra) y a la serie numeral del ejemplar (alterna y por duplicado). Su nº de serie queda tipografiado en azul al centro superior, bajo la cartela identitaria del Banco. Sobre ella, la fecha de emisión y al pie el valor, divisa y el texto penal por falsificación.
al lado de la muralla almohade y kasbah-fortaleza de los Udayas de Rabat
La kasbah de los Udayas es una alcazaba construida en la desembocadura del rio Bou Regreg con el océano Atlántico. Una fortaleza del siglo XIII enclavada en una de las cuatro ciudades imperiales, Rabat, que es Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO desde 2012.
Marruecos 50 francos 1943 pk.26 reverso
El reverso cambiará a cromaticidad verde (para los grabados) y fondo amarillo. Textos identitarios, de validadores, firmas y textos penales ante falsificación en color verde y grafía árabe. Dos rosetas de cicloides estrelladas con la estrella pentagrama en ambos laterales dan soporte a un arco escarzano. En su interior los textos referidos y nuevamente el entramado de elipses repetitivas con la identidad bancaria en un segundo plano. Motivos vegetales, hojas de acanto y orlas de cicloides completan la composición exterior.
El ejemplar de 100 francos de Marruecos de 1944 (EAW) iba a ser el único de la serie que utilice el multicolor para sus grabados; verdes, amarillos, rojos, azules y marrones alegran su composición. Su anverso nos ofrece al centro la puerta Bab Mahrouk de la fortificación de la ciudad imperial de Fez, una construcción almohade del s. XIII que daba acceso a la antigua medina. En ambos laterales, dos cartelas octogonales rodean la leyenda con el valor del billete (en nº y texto), junto a dos columnas adosadas a una artística orla marco rectangular que cierra la viñeta. Arabescos multicolores completan este lado, donde se reparten las leyendas identitarias del Banco, fecha de emisión, penalización legal ante falsificación, imprenta y números de serie.
con la ciudad imperial de Fez a la espalda
La medina de Fez, otra de las cuatro ciudades imperiales, fue declarada Patrimonio Mundial de la UNESCO en 1981.
Marruecos 100 francos 1944 pk.27 reverso
El reverso mantiene la cromaticidad multicolor en un grabado con una puerta central de arco apuntado sobre columnas que sirve de ventana a las leyendas en árabe (identidad bancaria, validadores, firmas y texto penal por falsificación). En sus laterales sendas rosetas circulares multilobuladas con la estrella pentagrama como heráldica alauita.
La última serie que revisaremos fue la encargada a la empresa local Imprimerie Réunies (IR) de Casablanca, que iba a emitir nuevamente los valores de 5, 20 y 50 francos. Revisaremos los dos menores, el ejemplar de 5 francos de Marruecos de 1943 (IR) y el billete de 20 francos de Marruecos de 1943 (IR).
Marruecos 5 francos 1943 (90x60mm) pk.33 anverso
El billete de 5 francos de Marruecos de 1943 (IR) tiene mucha semejanza al de su mismo valor de la EAW revisado anteriormente. Sin embargo el papel es mucho más fino y la impresión algo tosca. Su cromaticidad en azules (grabados y textos) y amarillos (fondo). El anverso dividido en dos partes, donde el lado izquierdo ofrece un medallón alabeado que sirve de base al valor en cifra de gran tamaño. A su derecha una figurada puerta sobre columnas y arco apuntado multilobulado, en cuya ventana se imprimen las leyendas identitarias del Banco, valor y divisa en letras y texto alusivo a la penalización legal de falsificación.
Tanto la fecha de emisión como los números de serie aparecen sobreimpresos en tinta negra. Una peculiaridad en la fecha es que el mes aparece tachado con un cuadrado negro que lo oculta. El fondo amarillo ya no lleva el entramado elipsoidal difuminado con el nombre del banco sino que presenta un simple enrejillado diagonal de microrrombos. Como marco alrededor una orla rectangular de simples trazos lineales.
Marruecos 5 francos 1943 pk.33 reverso
Su reverso, con la misma coloración que el anverso, nos ofrece las leyendas en árabe. En este lado el marco-orla es más ancho, con arabescos y ornamentos con los que incluyen medallones con la estrella pentagrama alauita (lateral izquierdo y pie derecho e izquierdo).
Finalizamos esta revisión con el ejemplar de 20 francos de Marruecos de 1943 (IR). Parece que en su diseño echaron el resto, ofreciéndonos un billete con un grabado muy elaborado, tanto en anverso como en reverso, aunque sigue siendo una impresión tosca en un papel sin filigrana ni marcas de agua. Su anverso, en cromaticidad azul y roja amarronada, nos muestra una vista aérea de la kasbah de Ait-Ben-Haddou. Textos identitarios, de valor y penales en azul. Números de serie sobreimpresos en tinta negra.
desde la kasbah de Ait-Ben-Haddou
Ait Ben Haddou es un enclave marroquí que se alza en el extremo sur del alto Atlas, muy cerca de la ciudad de Ouarzazate, a modo de vigía sobre una colina de arenisca rosada. Su kasbah (trazado urbano amurallado) nos queda en la orilla izquierda del Wadi Mellah.
Marruecos 20 francos 1943 pk.39 reverso
Su reverso nos ofrece, ocupando toda la viñeta, una vista aérea de la ciudad imperial de Marrakech. Superpuesta a la parte exterior de la viñeta un marco-orla en forma de un típico enrejado de forja artística interrumpido por las cartelas con el valor numeral y en texto árabe. Al centro de la viñeta se sobreimprimen las leyendas identitarias, de validadores y firmas en grafía árabe.
Marrakech desde la plaza Kemaa el Fna con la mezquita Kutubia al fondo
Una sencilla aproximación a un billetario colonial foráneo en tiempos de ocupación bélica del país encargado de su protectorado. ¡Espero que os guste!
