FRANCOS de SUIZA Serie «Alegorías de PIERRE GAUCHAT» décadas ’50 a ’70 s. XX

Suiza TrioDeAses serie -Alegorias Pierre Gauchat años ’60 s. XX

«La Notafilia es Arte, es Cultura, es Historia, …¡Descúbrela!»

Desde «Miscelánea» nos desplazamos hasta Europa Central para recalar en Suiza, un pequeño pero potente país, tanto económicamente como en su diversidad cultural. Contemplamos cuatro extraordinarios billetes de Suiza de las décadas 60’-70’ del pasado siglo. Su lazo común es pertenecer a la obra y artista que ganó el concurso de diseño para el Banco de Suiza en los años ’50, el pintor Pierre Gauchat.

Pierre Gauchat (1902-1956) se presentó en 1948 al concurso de diseño del Banco, y lo ganó. Aunque poco pudo ver su obra plasmada en el billetario suizo, ya que moriría apenas dos años después de sus primeras ediciones. Esta serie mantuvo emisiones entre 1954 y 1974.

Grabados Pierre Gauchat 1954-1974

A través de sus grabados nos ofrecerá motivos humanísticos tan dispares como la fecundidad, la juventud, la compasión y la muerte en unas composiciones dignas de elogio, …impresas en billetes ¡no aptos para cualquier cartera! no solo por su valor sino también por su tamaño.

Vamos a contemplar los billetes de 50 francos suizos de 1973, 100 francos suizos de 1969, 500 francos suizos de 1968 y 1000 francos suizos de 1967. En todos ellos hay cierto paralelismo entre la representación retratística del anverso y la composición del reverso.

El billete de 50 francos nos muestra en su anverso la imagen de la cabeza de una niña y en su reverso un grabado de la recolección de manzanas en familia, con clara alusión a la fecundidad y a la familia.

El billete de 100 francos nos deleita en su anverso con la estampa de un niño acariciando una oveja y en su reverso nos ofrece una alegoría de San Martín de Tours (316-397) descabalgando de su caballo para otorgar a un mendigo desvalido la mitad de su capa (ya que como soldado romano que era no puede desprenderse del resto, que pertenece al ejército), en clara alusión a la humanidad, amabilidad y compasión.

El billete de 500 francos nos muestra en su anverso a una joven mirándose en un espejo de mano y en su reverso una alegoría de la Fuente de la Juventud, en clara alusión a la juventud, la fertilidad y el papel de ciertas aguas como elixir rejuvenecedor.

El billete de 1000 francos nos ofrece en su anverso a una joven tras una cortina velo y en su reverso una alegoría de la Danza de la Muerte o danza macabra, un género artístico de la Baja Edad Media sobre la universalidad de la muerte, que viene a decirnos que no importa la edad, clase social o etapa en la vida en la que nos encontremos, en la danza de la muerte participamos todos. Clara alusión a la fragilidad del ser humano y la fútil glorificación de lo terrenal.

Fueron impresos por Thomas De La Rue & Company Limited, de Londres en coloraciones verdes y marrones para el de 50 fr, azul amarronadas para el de 100 fr, marrones verdeoliva para el de 500 fr y morado azuladas para el de 1000 francos. Serían desmonetizados en el año 2000.

Lucerna desde la muralla de la ciudad medieval. ¡La ciudad más turística de Suiza!

¡Un auténtico PokerDeAses notafílicamente hablando. Apuesto que os van a gustar!

RUSIA y los 500 RUBLOS de 1919 de Sebastopol (Crimea)

Rusia 500 rublos 1919 -Sebastopol (Crimea) pk.S440

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La rareza que os presento nos traslada hasta la Revolución Rusa de primeros de s. XX; es un billete “no emitido” de Rusia de 500 rublos de 1919.  Uno de esos billetes que emitieron las fuerzas blancas (o contrarrevolucionarias) pero que no pudieron ser usados porque las fuerzas rojas (los bolcheviques) se apoderaron de la zona. Pertenece a la edición preparada en plena revolución por el Estado Ruso para la zona de Crimea. “Arte hecha billete al que el tiempo le ha otorgado ya su Historia”

Este billete de las Fuerzas Armadas en el sur de Rusia forma parte de la serie encargada e impresa por la firma inglesa Waterlow and Sons, para los valores de 1, 3, 5, 50, 100 y 500 rublos. La serie nunca fue utilizada al caer la zona en manos del ejército rojo; Crimea fue invadida por los bolcheviques a finales de 1920. Que no llegasen a circular y fuese dinero de papel para uso exclusivo de la historia y el coleccionismo no nos debe privar de su encanto.

¡Escrutemos su fantástico diseño! Su puesta en escena es todo un compendio de elementos clásicos para disfrute de la Notafilia.

Rusia 500 rublos 1919 -Sebastopol (Crimea) (200x92mm) pk. S440 anverso

En el anverso una portada clásica de templo con una parte frontal con cornisa y frontón, dos columnas y sendos frontones laterales. En el tímpano central bajo la cornisa la cabeza de un león. En las dos columnas que sujetan el frontón dos atlantes (o telamones) en actitud de apoyo o sujeción. Esta alegoría figurativa clásica proviene de la mitología griega (Telamón luchó en la primera guerra de Troya junto a Heracles) o la romana (Atlas o Atlante fue el titán condenado a soportar sobre sus hombros el peso de los cielos). Estos pilares, cuando son femeninos se denominan cariátides.

Los dos frontones laterales superiores con textos en ruso bajo sendas cifras con el valor del billete. En el frontón lateral izquierdo una cartela con San Jorge a caballo matando al dragón y en el frontón lateral derecho una cartela con el valor numeral del billete.

Rusia 500 rublos 1919 -Sebastopol (Crimea) pk. S440 reverso

Su reverso nos cautiva con un medallón central con la cabeza con casco de una mujer, representación alegórica de “Rusia”. A su izquierda tres cartelas verticales, la central un marco con el valor y moneda del billete en ruso; en la superior se informa del respaldo de dicho billete por el Estado Ruso, así como su coexistencia con otras notas de crédito estatal; en la cartela inferior se avisa de que su falsificación está penada por ley.

Es en la cartela superior del reverso donde nos aparecen dos “grifos” dándose la espalda lateralmente. El grifo es una criatura mitológica con cuerpo, patas traseras y cola de león y cabeza, alas y garras delanteras de águila, en clara alegoría de fuerza y majestuosidad.

Rusia 500 rublos 1919 -Sebastopol (Crimea) detalles y marca de agua

Todos los textos se muestran en ruso. Su marca de agua es la cifra de 500 al centro de la parte izquierda sin dibujos del anverso. Su tamaño: 200x92mm.

En cuanto a sus firmas, reconocemos como Jefe del Departamento de Finanzas a Bernatski y como Jefe del Departamento de Crédito a Suvchinski. De este tipo de 500 rublos también se editó una variedad que mantenía la firma de Bernatski pero cambiaba la de Suvchinski por la de Nikiforov.

Contemplemos también el valor de 50 rublos de su misma hornada, que tampoco circuló, pero que fue fechado un año después, en 1920. Vuelve a presentarnos la alegoría de «Rusia» en su imagen del anverso y el águila bicéfala en su reverso. El águila bicéfala o águila de los Romanov continuó apareciendo en las emisiones de los ejércitos blancos como clara referencia a cierto continuismo con la época zarista, y emblema antirrevolucionario.

¡Puro Arte para disfrute del notafílico!

El ATOMIUM de Bruselas, «apuesta» aperturista de 1958

desde el Atomium de Bruselas en los 20 francos belgas de 1964

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El ATOMIUM de Bruselas fue levantado en el parque Heysel con ocasión de la Feria Mundial de 1958, una Exposición General de primera categoría y primera que se realizaba después de la Segunda Guerra Mundial, que sirvió de exitoso escaparate a los países aliados occidentales y de oportunidad internacional a los países derrotados del eje nipón-italo-alemán.

Con una envergadura de 102m de alto, representa un cristal de hierro con sus átomos enlazados, aumentado de tamaño 165.000 millones de veces. Sus nueve esferas de 18m de diámetro y los enlaces entre ellas fueron diseñadas por el arquitecto André Waterkeyn, y aunque su montaje se preveía efímero (solo para seis meses), traspasó estas intenciones quedándose como reclamo turístico hasta la actualidad. Renovado en 2006, es propiedad de la entidad sin ánimo de lucro Atomium, que usa el interior de las esferas como lugar de exposiciones permanentes y temporales.

El billete de 20 francos de Bélgica de 1964 nos ofrece en su anverso una imagen del rey Balduino (rey belga entre 1951 y 1993). En su reverso veremos un grabado del Atomium, construcción de mediados de s. XX  que ha pasado a ser para Bruselas lo que la Torre Eiffel para París, un emblema y reclamo turístico de primer orden.

Una parada en Bruselas, donde reside actualmente la capitalidad de la Unión Europea, debe llevarnos a contemplar, además de Atomium, la Grand Place con sus extraordinarias fachadas y edificios mezcla de arquitectura medieval y gótica, el Palacio del Cincuentenario con su Arco de Triunfo al estilo “Puerta de Brandeburgo”, El Palacio Real y …buscar el símbolo bruselense por excelencia: el Manneken Pis.

¡Yo estuve allí …en 2005!

ITALIA, 100 Liras serie «BARBETTI grande B» entre 1896 y 1944

Italia 100 liras serie Barbetti -Grande B- 1896 a 1944 anversos

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Esta vez enfrentamos cuatro magníficos billetes de 100 liras de la denominada Serie Barbetti “Grande B”, que circularían casi  50 años (desde finales de s. XIX a mediados del s.XX), por una Italia que pasaría de monarquía a dictadura fascista y finalizaría con un gobierno republicano, … en el que se mantiene en nuestros días.

La serie es conocida por el nombre de su diseñador Rinaldo Barbetti y la B grande que veremos en sus anversos.

Contemplamos los billetes de 100 liras de Italia de 1925, 100 liras de Italia de 1934, 100 liras de Italia de 1942 y 100 liras de Italia de 1944, ¡muy semejantes entre ellos!

En los anversos se nos ofrece un bonito grabado: a la izquierda una gran “B” hace de plataforma sobre la escultura, sostenida por dos querubines a ambos lados del escudo real de la Casa de Saboya, que finaliza en un pedestal en el que se sienta una figura femenina alegórica de la Sabiduría.

Italia 100 liras serie Barbetti -Grande B- 1896 a 1944 anversos

Al lado opuesto (derecha del anverso) continúa el pedestal, esta vez soportando una figura alegórica de la Justicia, con una espada y una balanza en sus manos. Completa el anverso, en la parte central del pie, un medallón en rojo con el sello del torso de “Italia”. Se cierra con una extraordinaria greca barroca formando el marco que rodea el billete.

A la izquierda de los anversos, en texto los correspondientes decretos ministeriales de cada emisión y la fecha del billete, con la particularidad de que en los ejemplares emitidos en la época fascista también se indica en nºs romanos el orden desde el año de comienzo de la era fascista italiana, en 1922 (año 0). Este detalle lo veremos en los ejemplares expuestos de 1934 (anno XII) y 1942 (anno XXI).

Italia 100 liras serie Barbetti -Grande B- 1896 a 1944 reversos

En los reversos se nos ofrece una figura femenina a la derecha, alegórica de la Ciencia, con la antorcha y el libro de la sabiduría, rodeada de querubines montados sobre su trono. Al centro del pie un pequeño águila sobre un medallón (con el sello que corresponda según la edición) y a la izquierda más querubines tirando de una red.

Bajo esta imagen identitaria de los billetes veremos una semejanza muy significativa, mantenida en los cuatro ejemplares que analizamos, que nos lo situará temporalmente entre tres periodos muy distintos (la monarquía de primeros de s. XX, la dictadura de Musolinni entre la 1ª y la 2ª Guerra Mundial y la República Social tras la caída del “Duce”). Se trata del medallón que preside el centro del pie de los reversos, distinto en cada uno de los ejemplares vistos. Se corresponden con: el sello del “Decreto Ministeriale 30 Luglio 1896” para las 100 liras de 1925, el sello de “Los fasces de los líctores sujetando el hacha” (anagrama fascista) para los billetes de 100 liras de 1934 y 1942, y el sello del nuevo “Banco de Italia” (anagrama BI antifascista) para las 100 liras de 1944. Estos sellos se definen como tipos D, E y F según el WPM y van acompañados de otro medallón en sus anversos (esta vez igual en todos los ejemplares) con la imagen de “Italia” (sello tipo A según el WPM)

Para finalizar sus semejanzas, algo que salta a la vista son las distintas coloraciones. Anversos en tonos azules oscuros y claros con sello-medallón en rojo para los ejemplares de 1926 y 1934 y en tonos marrón oscuros y marrón claro para los ejemplares de 1942 y 1944.

Reversos en marrón oscuro y marrón claro para los cuatro ejemplares y sello-medallón en rojo en los ejemplares de 1926, 1934 y 1942; sello-medallón en marrón para el ejemplar de 1944.

Sus firmas: el billete de 100 liras de 1926 lleva las firmas de Stringher y Sacchi; el de 100 liras de 1934 lleva las firmas de Azzolini y Cima; los billetes de 100 liras de 1942 y 1944 llevan las firmas de Azzolini y Urbini.

Sus marcas de agua: para los ejemplares de 1926 y 1934 el texto “BANCA D’ITALIA” sobre el marco superior, el texto “LIRE” y “100” bajo el marco inferior y el torso de “Italia” en el óvalo a la derecha. Para los ejemplares de 1942 y 1944 la cabeza alada de Mercurio en el óvalo a la derecha y la cifra “100” bajo el centro de la cartela “Banca d’Italia”.

¡Un auténtico lujo hacerlos coexistir, aunque solo sea para la foto y el análisis histórico-comparativo. Espero que os gusten!

El PALACIO IMPERIAL Austrohúngaro de Budapest

100000000 pengo de Hungria desde el Palacio Imperial de Budapest

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El PALACIO IMPERIAL de BUDAPEST o Parlamento fue construido entre 1885 y 1904, en pleno esplendor del Imperio Austrohúngaro, una de las grandes potencias de la Europa del Centro y Este del s.XIX.

Se alza majestuoso a orillas del Danubio, en la parte de la ciudad correspondiente a Pest (Buda queda al otro lado del río). Encargado por el emperador Francisco José I a Imre Steindl, es una arquitectura neogótica con influencia renacentista de casi 300 m de largo por 120 m de profundidad, la cúpula se alza 70 m del suelo, tiene 690 habitaciones y más de 20 km de escaleras. La fachada presenta estatuas de gobernantes húngaros, líderes y militares famosos del país.

El reverso del billete de 100.000.000 pengos de Hungría de 1946 nos ofrece una vista aérea del Palacio Imperial o Parlamento de Budapest, desde la orilla opuesta del Danubio, en Buda.

También el billete de 100.000.000 milpengos de Hungría de 1946, emitido apenas tres meses más tarde que el anterior con una nueva denominación de moneda, el milpengo, sigue mostrándonos la preciosa vista aérea del Palacio Imperial a orillas del Danubio.

Una visita a esta ciudad imperial nos exige visitar, además del Parlamento, el barrio de Buda con su iglesia Matías, el Bastión de los Pescadores (desde donde está hecha la foto que os acompaña), cruzar el Danubio por el puente de las Cadenas, de la Libertad y de Isabel,  bañarse en las termas Geller, visitar las iglesias de Santa María y de San Esteban, perderse en el Mercado Central y tomarse un café en el Café New York y saborear un pastel en la pastelería Gerbeaud.

¡Yo estuve allí …en 1998!

¡MÓNACO también tuvo billetario propio!

Serie de billetes de Mónaco de 1920, su puerto y su casino en Montecarlo

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Mónaco es un pequeño país de la Unión Europea situado al sur de Francia, bañado por el Mediterráneo y muy cerca de Italia. Es el segundo país más pequeño del Mundo, después del Vaticano, y apenas da censo a 40.000 personas. La Dinastía Grimaldi, reinante en forma de Principado desde finales del siglo XIII, gobierna este pequeño pero “solvente” país, que vive principalmente del turismo, el juego y el deporte. “País de película tras el rescate por el Príncipe Rainiero de la actriz Grace Kelly de las garras del cine para hacerla Princesa de su país, allá por mitad del s. XX”.

Razones geoestratégicas y sociopolíticas debieron decidir que este país no necesitaba billetario propio. De hecho, salvo algunas monedas monegascas, su circulante siempre fue el franco francés, y ahora el euro. Sin embargo nos encontramos una pequeña serie de billetes de emergencia de 1920 que hace que el billetario monegasco también forme parte de nuestras enciclopedias notafílicas. Estos billetes fueron emitidos después de la I Guerra Mundial como billetes de necesidad.

Mónaco, serie billetes 1920 anversos

Nos estamos refiriendo a la serie de billetes de 25 céntimos, 50 céntimos y 1 franco que emitió el Principado de Mónaco a través de la imprenta monegasca V.ve A. Chêne, teniendo como grabador a Albert Berthe y como artista a F. Aureglia. Contemplaremos los billetes de 25 céntimos de Mónaco de 1920 (WPM pk.1a), 25 céntimos de Mónaco de 1921 (pk.2c), 50 céntimos de Mónaco de 1920 (pk.3), 1 franco de Mónaco de 1920 (pk.4a ) y 1 franco de Mónaco de 1920 (pk.5).

Su anverso está presidido por una corona floral entrelazada con frutas y sostenida al pie con el escudo de armas en su parte central (con parte del blasón de la Casa Grimaldi) y dos escudos a derecha e izquierda. El de la izquierda incorpora un caduceo (vara alada con dos serpientes enroscadas) como símbolo de Neutralidad. El de la derecha incorpora un ancla como símbolo de Firmeza y Seguridad.

Mónaco, serie billetes 1920 reversos

Su reverso nos ofrece una panorámica de Montecarlo, el distrito más glamuroso del pequeño país, no solo por su casino sino por el Gran Premio de Fórmula I que discurre por sus calles cada año y el turismo de famosos que acoge. Fundada en el año 1866, Montecarlo (“monte de Carlos”) tomaría el nombre del príncipe reinante en esa época, Carlos III de Mónaco.

El valor de 25 céntimos se emitió sin números de serie. El alguno de sus catalogaciones hay ediciones que llevan un sello en seco.

Hay dos ejemplares bien diferenciados por su monocromática coloración, marrón para la edición de 25 céntimos de 1920 y violeta para la edición de 25 céntimos de 1921.

El valor de 50 céntimos se emitió con número de serie y letras entre la A y la H.

El valor de 1 franco se emitió en bicromía y en dos ejemplares bien diferenciados. La primera emisión de 1 franco de 1920 es de color verde azulado con textos, valores y escudo en marrón; sus series, numeradas, de la A a la C. La segunda emisión de 1 franco de 1920 es monocromática con distintas tonalidades de marrón; sus series, numeradas, de la A a la E.

¡Un lujo de billetario, …no solo por su belleza (que también), sino por su historia y exclusividad!

¡Espero que os agraden!

«FRANCIA» con ATENEA en el billetario colonial de Ultramar

Piastras vs. francos -Francia con Atenea en su billetario colonial

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Hoy nos atrevemos con cuatro “monstruos” del billetario colonial francés del s. XX. Verdaderas joyas notafílicas que dieron la vuelta al mundo de manos de los artistas franceses, encargados de surtir de circulante a sus países de Ultramar.

Revisaremos los billetes de 20 piastras de Indochina francesa de 1928-31, los 100 francos de Djibouti colonial de 1928-38, los 100 francos de Nueva Caledonia (Noumea) de 1963 y los 100 francos de la Polinesia francesa (Tahití) de 1961-65.

Coincidentes en anversos y reversos, recaería en Sébastien Laurent como dibujante y Rita Dreyfus como grabador su magnífica puesta en escena.

Todos ellos nos ofrecen en sus anversos la personificación de Francia, cabeza y torso de una bella dama con túnica y corona de hojas de roble, con una rama de laurel en su mano izquierda y una estatua de Atenea en su mano derecha. (Atenea –para los griegos, o Minerva-para los romanos, es la diosa de la sabiduría, el arte y la guerra). Un roble, con sus ramas y hojas repartidas formando el marco superior, da cobijo a la noble dama.

Bodhisattva Avalokitesvara en Yibuti-Indochina-Nueva Caledonia y Tahiti

Los reversos nos ofrecen un grabado de bodhisattva Avalokitesvara, representación en piedra de la personificación del rey Jayavarman VII, en una columna con cuatro caras mirando a los cuatro puntos cardinales.

20 piastras Indochina vs. 100 francos Djibouti vs. 100 francos Tahiti vs. 100 francos Nueva Caledonia -Francia con Atenea reversos

Estas representaciones las encontraremos en el Templo de Bayon, en el complejo arquitectónico de Angkor Thom de Camboya (Patrimonio de la Humanidad por la Unesco desde 1992). Jayavarman VII fue el rey del Imperio de Angkor (1181-1215) que dejaría el hiduismo para convertirse al budismo, extendiendo así esta religión a Thailandia, Laos, Camboya y Vietnam.

Las marcas de agua, idénticas para los cuatro, representan la cabeza de un indígena indochino ladeada hacia el centro del billete. El tamaño de todos ellos es de 205x115mm.

Billetario de ultramar -Francia con Atenea- marcas de agua

Vamos con sus semejanzas:

El billete de 20 piastras de Indochina de 1928-31 es el único que cambia la cromaticidad de sus dibujos, nos presenta la estatua de Atenea sobre un globo terráqueo en color amarillo intenso, al igual que la corona de hojas de roble de la noble dama personificada en Francia. Los textos (en francés, vietnamita, camboyano, chino y japonés) en color azul tanto en anversos como en reversos y el valor en nºs rojos. Las firmas son de Stanislas Simon y René Thion de la Chaume, como Administrador y Director respectivamente.

El billete de 100 francos de Djibouti de 1931 nos presenta la estatua de Atenea sobre un globo terráqueo en color verde, al igual que la corona de hojas de roble de Francia. Los textos (en francés, etíope y árabe) en color verde tanto en anversos como en reversos y el valor en nºs verdes. Las firmas son de Marcel Borduge y Paul Baudouin como Presidente y Director General respectivamente.

El billete de 100 francos de Nueva Caledonia (Noumea) de 1963 con coloraciones iguales al de Djibouti, textos ya solo en francés y de color azul, al igual que sus valores numerales. Las firmas son de François de la Motte Ango de Flers y Maxime Robert como Presidente y Director General respectivamente.

Por último, el billete de 100 francos de Tahití (Papeete) de 1961-65, igual que el de Noumea, incluso las mismas firmas de François de la Motte Ango de Flers y Maxime Robert ,  pero con textos y números en color rojo.

Esta personificación de Francia comentada para sus anversos también fue usada en los billetes franceses de 5000 francos de 1934-39 (conocido como “Victoire”), obra de Sébastien Laurent, Jules Piel y Rita Dreyfus

y de 5000 francos de 1942-47 (conocido como “Union Francaise”), obra de Clement Serveau, Jules Piel y Rita Dreyfus.

Sus marcas de agua también son un guiño a la personificación de «Francia» velando por su territorio europeo y por sus colonias de ultramar.

5000 francos –Victoire y –Union francaise marcas de agua

El ARCO del TRIUNFO de París

10000 francos Francia desde Arco del Triunfo en París

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El ARCO DEL TRIUNFO de París (Arc de Triomphe) corona al más importante bulevar francés, los Campos Elíseos, desde su salida en la Plaza de la Concordia, situado a apenas 2 km de ésta.

Arquitectura encargada por Napoleón en 1806 para conmemorar sus victorias imperiales, pasaría por una lenta finalización coetánea con las pérdidas de batallas y guerras que le acontecerían al final de su poder. No fue hasta 1836 cuando se pudo decir que finalizo su construcción. A partir de 1920 se usará como monumento al Soldado Desconocido de la 1ª Guerra Mundial, honrado con una antorcha que se enciende todos los días al atardecer.

Con una altura de 50 metros, una profundidad de 22 m y un ancho de 45 m, abre un arco central de 30x14m y dos laterales de 19×8.5m. Fue diseñado por los arquitectos Jean Chalgrin y Jean-Arnaud Raymond y retomada su obra por sus alumnos Louis Robert Goust y Guillaume Abel Blouet.

En su ático nos ofrece 30 escudos con los nombres de las principales victorias militares de Napoleón. En las paredes interiores del arco se enumeran los nombres de 558 generales franceses. En su base cuatro grandes esculturas, una en cada pilar, entre las que destaca “La Marsellesa” (o “Le Depart des volontaires”) de Francois Rude, compartiendo ubicación con “La Paix”, de Antoine Etex, “ Le Triomphe” de Jean Pierre Cortot y “La Rèsistance”, también de Antoine Etex.

A los pies del Arco se encuentra la Tumba al Soldado Desconocido de la Primera Guerra Mundial.

En el anverso del billete de Francia emitido entre 1955 y 1958 con el valor de 10000 francos (reeditado en 1958 con la sobreimpresión de 100 nuevos francos, y entre 1959 y 1964 ya solo con el valor de 100 nuevos francos), apreciamos un grabado de este magnífico monumento parisino, el Arco del Triunfo, construido a la mayor gloria de Napoleón, cuya presencia preside el mismo anverso, en una conjunción de colores que hace honor a los magníficos artistas del billetario francés de mediados del s. XX.

¡Yo estuve allí …en 2005!