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RESTAURACIÓN, REPARACIÓN o REMIENDO, …¿Son opciones para coleccionistas de billetes?
Archivo de la categoría: América
ESTADOS UNIDOS, series de MPC “Military Payment Certificates” 1946 a 1973
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Desde “Rarezas” y “Miscelánea” cruzamos hasta los Estados Unidos de América para revisar unos peculiares billetes de curso legal “limitado” que emitiría EEUU para sus Fuerzas Armadas entre la finalización de la II Guerra Mundial (1946) y la finalización de la Guerra de Vietnam (1973). El motivo de estas emisiones era proveer al personal desplazado en misiones al exterior de un billetario creado para su uso como valor fiduciario, de pago o intercambio, en los lugares o países de destino. Tanto el personal militar como el civil asociado a la misión podría usarlo en las áreas ocupadas o en sus instalaciones militares.
La intención no era otra que el tratar de minimizar el mercado negro en los territorios ocupados en las distintas misiones militares. Se trataba de usarlos en cantinas o dependencias propias de los campamentos y evitar una injerencia en la economía local, pero “asaltaron” también negocios locales que nada tenían que ver con la premisa planteada (bares locales, casas de citas o de apuestas, o trapicheo con población ajena a la misión).
Revisaremos las series de MPCs emitidas analizando varios de los ejemplares que las componían. Estos billetes, conocidos como Certificados de Pago Militar “MPC” (Militare Payment Certificates), se emitían coincidentes con las campañas militares en series de valores de baja denominación. Las series eran reemplazadas frecuentemente. Una nueva emisión anulaba la anterior. Se reemplazaban entre sí sin previo aviso, siendo intercambiables sólo por aquellos a quienes se les había autorizado su emisión, quedando sin valor de la noche a la mañana. Esto desalentó su aceptación por parte de civiles locales no autorizados.
Quince fueron las series emitidas aunque solo se pusieron en circulación trece. Los valores iban desde los 5 centavos a los 20 dólares. Se emitieron ejemplares de 5, 10, 25 y 50 centavos de dólar y de 1, 5, 10 y 20 dólares. El tamaño de los billetes de valor fraccional (5, 10, 25 y 50 cvºs) era común para todas las series, midiendo 110×54 (mm). Lo mismo que el de 1$, con medidas de 110×65 (mm).
Fueron encargados por el U. S. Department of Defense e impresos por diferentes compañías, como la imprenta Bureau of Engraving and Printing de Washington DC. o las empresas Forbes Lithographics Manufacturing y Tudor Press, ambasde Boston, Massachusetts.
Iniciaron las primeras series con grabados sobrios y poco coloridos, ofreciendo en los anversos solamente las leyendas identitarias, de uso, valor y nº de serie y en los reversos los textos de uso y algún pequeño medallón heráldico con el escudo militar de las Fuerzas Armadas, … pero pronto evolucionarían a composiciones multicolor con alegres dibujos de rostros clásicos, personificaciones, monumentos o retratos femeninos.
La primera serie, numerada como 461, fue emitida en septiembre de 1946 y retirada en marzo de 1947. Su uso se extendió a las misiones militares americanas en Austria, Bélgica, Francia, Inglaterra, Alemania, Grecia, Hungría, Islandia, Italia, Japón, Corea, Marruecos, Filipinas, Islas Ryukyus (Japón), Trieste (Italia), Escocia y Yugoslavia. Sobria, de valores entre 5 centavos y 10 dólares. Colores gris para los marcos y orlas en anversos y reversos, fondo azul en anversos y fondo salmón en reversos. Con un pequeño medallón heráldico solo en los reversos.
La segunda serie, la 471, se emitió en marzo de 1947 y sería retirada un año después. Su uso, en las mismas demarcaciones territoriales que la serie anterior. Con la misma composición y valores que la serie 461 tan solo cambian los colores predominantes; los marcos y orlas grises ahora son rosas y los fondos, entre verdosos y azulados.
La tercera serie, la 472, se emitiría en marzo de 1948 y sería retirada en junio de 1951. Destinada también a las mismas áreas que las anteriores. Su diseño cambia sensiblemente; mantiene la sobriedad en sus composiciones, aunque ya muestra grabados heráldicos en ambos lados. Tonos grises y azulados en anversos y marrones en reversos.
La cuarta serie, la 481, salió en junio de 1951 y se retiró en mayo de 1954. Su uso se destinó a las mismas zonas internacionales que las anteriores. Su diseño recupera la austeridad de colores de la primera serie, tonos grises y azules en anversos y tonalidad rosa y azul en reversos, pero su composición ofrece nuevos y más alegres grabados en ambos lados.
Así en los anversos se nos muestra en un lateral una alegoría de la Astronomía (musa Urania), con una figura femenina sentada y apoyada sobre unos libros, a la vez que sujeta un compás en su mano derecha y un globo terráqueo en su izquierda. En los reversos la heráldica de las Fuerzas Armadas Americanas entre ornamentos florales.
La quinta serie, la 521, se emitió en mayo de 1954 y se retiró en mayo de 1958. Mantiene el destino de las anteriores en cuanto a zonas de influencia. Es la primera serie multicolor, ya que con una composición muy semejante para casi todos los ejemplares, sus impresiones van combinando dos o tres colores predominantes distintos para cada valor. Nos presenta en los anversos de los valores fraccionales la cabeza de la diosa Atenea (deidad de la Guerra), con yelmo, penacho y collar con un colgante con la cabeza de Medusa. Para el valor de 1$, un marco ovalado con la cabeza ladeada de una joven con gorro frigio.
En los reversos, otra cabeza femenina con diadema de plumas para los valores fraccionarios y una joven campesina en el de 1$.
La sexta serie, la nº 541, circularía entre mayo de 1958 y mayo de 1961 y fue destinada a los territorios de Chipre, Inglaterra, Francia, Alemania, Islandia, Irlanda del Norte, Italia, Japón, Corea, Marruecos, Filipinas, Islas Ryukyus y Escocia. Nuevamente mantendrán la impresión multicolor alternada para cada valor. En la composición en anversos de los valores fraccionales nos muestran una cabeza femenina con guirnalda como alegoría de la Libertad. En los reversos también nos ofrecen una cabeza femenina con una diadema de hojas de laurel.
La séptima serie, la 591, saldría en mayo de 1961 y se mantendría en circulación hasta junio de 1964. Iba a destinarse a territorios de Chipre, Islandia, Japón, Corea y Filipinas. Con impresiones multicolores por valores como las anteriores, esta vez su grabado principal en anversos fraccionarios nos ofrecerá la cabeza de la estatua de la Libertad, que veremos en el sur de Manhattan (puerto fluvial de Nueva York). En los reversos una roseta barroca en forma de concha con ornamentación vegetal sirve de base para la cifra de cada valor.
La octava serie será la 611; salió en junio de 1964 hasta abril de 1969. Fue destinada a territorios de Chipre, Japón, Corea y Libia. Mantiene las impresiones multicolor por valores. En los ejemplares fraccionarios (en centavos) nos ofrecen nuevamente una imagen figurada de la cabeza de la estatua de la Libertad en posición completamente ladeada. En el valor de 1$ nos ofrecen el rostro de “Tiara”, una cabeza femenina con joya homónima en su cabeza, copia de la obra del artista gráfico Charles Chickering.
La novena serie, la 641, se emitió en agosto de 1965 y se mantuvo hasta octubre de 1968. Ésta iba a ser destinada únicamente al territorio de Vietnam. De impresiones multicolor en la serie, aunque bicromáticas por valores, su grabado principal en anversos fraccionarios es la cabeza ladeada de una dama; para los reversos un águila posada sobre unos fasces.
El anverso del valor de 1$ nos muestra la cabeza ladeada hacia la izquierda de una joven dama con peinado recogido en moño.
La décima serie será la 651; se emitiría en abril de 1969 hasta noviembre de 1973. Se dirigió a los territorios de Libia y Japón (solo en 1969) y a Corea (hasta 1973). Sus diseños para los valores fraccionarios llevan el mismo rostro que la serie anterior, pero añaden en un lateral el dibujo de un pionero americano armado con un rifle. El anverso del ejemplar de 1$ también mantiene el dibujo femenino de la serie anterior incluyendo así mismo este miliciano al lateral izquierdo.
La undécima serie fue la 661; se emitió en octubre de 1968 y se mantuvo hasta agosto de 1969, ya solo para Vietnam. El diseño de los valores fraccionarios nos rescata el dibujo del reverso del ejemplar de 1$ de la serie 521, que nos ofrecía la imagen de una joven campesina.
La decimosegunda serie, la nº 681, salió a circulación en agosto de 1969 y se mantuvo hasta octubre de 1970, también ya solo para Vietnam. Sus diseños en los valores fraccionarios romperían completamente con la evolución anterior. Nos iban a mostrar en sus anversos el dibujo de un submarino de misiles balísticos de la clase Ethan Allen. Para los reversos nos ofrecerían el primer paseo espacial del mayor Edward White en la misión Gemini 4 (1965, primer paseo espacial de un astronauta estadounidense).
La decimotercera serie, la 691, no circuló. Lo mismo ocurrió con la decimoquinta y última, la 701, que tampoco se sacaría a la circulación.
Le decimocuarta serie, y última en circular, fue la 692. Se emitió octubre de 1970 y se mantuvo en circulación hasta junio de 1971 (para valores fraccionarios) y hasta marzo de 1973 (para valores en dólares). Al igual que las anteriores, sería usada únicamente en Vietnam. El grabado principal de los ejemplares fraccionarios (en centavos) nos ofrece la imagen de la escultura The Guardian, estatua esculpida por James Earle Fraser y ubicada en los exteriores del National Archives Building, edificio situado entre la Casa Blanca y el Capitolio, en Washington. Sus reversos son presididos por un imponente águila con las alas abiertas.
También se emitieron billetes de reemplazo MPC (semejantes a los dólares U.S.A. que llevan una estrella delante del nº de serie). Estos se distinguían de la emisión normal en que su número de serie incluía una única letra (delante del número de serie) y no dos como las emisiones normales (delante y detrás del número). Estos son raros y especialmente buscados por los coleccionistas.
Este paseo por los peculiares MPCs, que iban a acompañar a las tropas americanas en sus misiones internacionales, se ha centrado principalmente en las emisiones de valores pequeños, los llamados fraccionarios (o en centavos) y algunos que hemos podido contrastar de 1 dólar.
Han faltado piezas de mayor valor como los ejemplares de 5, 10 y hasta 20 dólares, que también formaron parte de las trece emisiones revisadas, …¡quizás en posteriores publicaciones consigamos algunos que “poder desnudar” notafílicamente, … y darles continuidad en un próximo post!
Fuentes/ Bibliografía:
- Bureau of Engraving and Printing. Department of The Treasury -Military Payment Certificates-(january 2014)
- Standard Catalog of United States Paper Money 32nd Edition 2013
- Billetes e ilustraciones de colección propia
HUNGRÍA , DÓLARES y FORINTOS del sueño americano de Lajos KOSSUTH de 1852
“La Notafilia es Arte, es Cultura, es Historia, …¡Descúbrela!”
Desde “Rarezas” nos trasladamos hasta los enclaves americanos de Filadelfia y Nueva York, desde donde se imprimieron una serie de billetes editados, pero nunca emitidos para su uso, aunque sí firmados, quedando en unos bellos diseños para el anecdotario notafílico mundial.
Estamos hablando de la serie de dólares y forintos del “iluminado” Luis Kossuth (1802-1894), emigrante americano expatriado de Hungría cuando fue ocupada por el Imperio Austriaco (austohúngaro). Contemplamos los billetes de 1852 de 1, 2 y 5 forintos del Ministerio de Finanzas de Hungría, en Filadelfia, y de 1 dólar del Fondo Húngaro, en Nueva York.
Presentan alegorías de la Justicia, la Libertad, el Arte, la Literatura, el Trabajo, la Agricultura y el Comercio.
Impresos en papel blanco muy fino, de gran carteo y a una sola cara (sin reverso) por la empresa Toppan, Carpenter, Casilear & Co. de Filadelfia para los valores de 1,2 y 5 forintos y por la imprenta Danford, Bald & Co. de Nueva York para el de 1 dólar. La identidad de estas imprentas queda reflejada en los respectivos pies de anverso de los ejemplares mostrados.
Estas dos imprentas junto a otras seis compañías editoras fundarían en 1858 la American Bank Note Company (ABNC).
El primer ministro revolucionario húngaro Luis Kossuth (Lajos Kossuth) fue un político y patriota independentista que nunca comulgó con la Casa de Austria y que fue barrido de la escena por el Imperio Austrohúngaro en 1849, teniendo que emigrar a Estados Unidos. Fue uno de los líderes de la fallida Revolución y Guerra de Independencia húngara de 1848 contra el Imperio austríaco.
El billete de 1 dólar de Nueva York de 1852 nos ofrece en el centro superior del anverso la alegoría de Hungaria con espada ante un noble imperial caído (su corona ha rodado por el suelo). Alegoría de La Libertad a la derecha y Lajos Kossuth en actitud de oratoria a la izquierda. Dos escudos heráldicos de Hungría en sendas esquinas superiores. Textos en inglés y valor en dos rosetas a derecha e izquierda de la viñeta superior. Es el único ejemplar que imprime la fecha de emisión. Se emite a cargo del Fondo húngaro “Hungarian Fund” de Nueva York para el Gobierno Independiente de Hungría. Lleva la firma de Lajos Kossuth.
Kossuth sería Ministro de Finanzas entre abril y septiembre de 1848, Presidente del Comité de Defensa Nacional entre octubre de 1848 y mayo de 1849 y Gobernador-Presidente de Hungría entre abril y agosto de 1849. Un busto en bronce de Kossuth reposa en el Capitolio de los Estados Unidos de América reconociéndolo como “Padre de la democracia húngara, estadista y luchador por la libertad”.
El billete de 1 forinto de Filadelfia de 1852 nos muestra en el centro superior del anverso un marco ovalado con la alegoría de Hungaria con espada y lanza y un soldado caído a sus pies. Al exterior del óvalo ondean banderas sobre cañones con munición, alguna con el escudo húngaro. Una dama sedente representa la Alegoría de La Artes a la derecha y tres damas cargan con un espejo como Alegoría de la Belleza a la izquierda. Textos en húngaro, sin fecha ni serie.
En el año 1852 encargaría la impresión de estos billetes, que estaban destinados a ser la moneda legal en la Hungría de sus exitosos planes, … que nunca lo fueron contra el dominio austriaco que se pierde en 1849 … nunca pasó, y la mayoría de estos billetes fueron quemados. Muchas décadas más tarde fueron encontrados en un almacén en Nueva York y alguno ha llegado para permitirnos “radiografiarlo”.
El ejemplar de 2 forintos de Filadelfia de 1852 nos ofrece al centro la Alegoría de Hungaria sentada sujetando unos fasces y apoyada sobre un escudo heráldico húngaro. A la izquierda se dibuja la Alegoría de la Justicia y a la derecha a la diosa Atenea con casco cargando con escudo y lanza. Textos en húngaro, sin fecha ni serie.
La emisión del Hungarian Fund cubría los valores de 1, 5, 10, 50 y 100 dólares. La emisión del Finance Ministry imprimió los valores de 1, 2 y 5 forintos.
El billete de 5 forintos de Filadelfia de 1852 nos ofrece en la esquina superior izquierda una dama sedente con una hoz en su mano; en la esquina superios derecha una dama sentada sobre unas pacas de mies; ambas alegóricas a la Agricultura. Al centro un brazo emerge sujetando una maza en clara alusión al Trabajo. En las esquinas inferiores sendos escudos barrocos con la heráldica húngara. Textos en húngaro, sin fecha ni serie pero con la firma impresa de Kossuth.
Los billetarios de la hiperinflación de la Hungría de postguerra (1945-1946) retratarían a su héroe nacional Lajos Kossuth para sus viñetas. Lo contemplamos en los pengos, milpengos y b-pengos de esa época.
¡Romántica y onírica historia para la Notafilia!
CUBA, 5 CENTAVOS 1872 B. E. de la Habana vs. 1896 B. E. Isla de Cuba
“La Notafilia es Arte, es Cultura, es Historia, …¡Descúbrela!”
Desde “Semejanzas” nos trasladamos a la isla caribeña de Cuba, temporalmente al último tercio del s. XIX, para comparar dos pequeños billetes emitidos por entidades bancarias locales bajo la tutela de España. Revisaremos las semejanzas de dos ejemplares de 5 centavos, uno de 1872 emitido por el Banco Español de La Habana y otro de 1896 emitido por el Banco Español de la Isla de Cuba.
El Banco Español de La Habana fue constituido en 1855 para gestionar gran parte de los recursos financieros de la isla. Además se le concedió el permiso de emisión de billetes en pesos con la paridad de 1 peso = 8 reales. Esta concesión se autorizó durante 25 años. Cuando finalizó la concesión temporal, en 1881, la reorganización del Banco derivó en el nuevo Banco Español de la Isla de Cuba, que tomaría a partir de entonces las riendas de su predecesor. Sin embargo hasta 1896 no dejaría de emitir billetes con su primera identidad.
Vamos a comparar los ejemplares de 5 centavos de peso de 1872 del B.E. de la Habana y de 5 centavos de peso de 1896 del B.E. de la Isla de Cuba de tiempos coloniales. Contemplaremos aspectos heráldicos cuando menos peculiares en sus viñetas, cuyas semejanzas esconden diferencias interesantes, e incluso fuera de contexto temporal.
La viñeta principal de los anversos nos ofrece los escudos de La Habana colonial y un peculiar escudo de España. El escudo de La Habana nos muestra tres castillos (el de la Fuerza, el del Morro y el de la Punta) como pioneros defensores de la ciudad, acompañados de una llave que representará la puerta de entrada al Nuevo Mundo.
Para el escudo de España vemos una peculiar versión; en su centro el escusón real de la Casa de Saboya, representado por la cruz y correspondiente al reinado de Amadeo I; lógico para el ejemplar de 1872 pero no tanto en el ejemplar de 1896, que debería llevar el escusón de los Borbones, representado por las tres flores de lis y correspondiente al reinado de Alfonso XIII.
Amadeo I fue rey de España entre 1871 y 1873. A primeros de 1873 se proclamó la 1ª República Española, cuyo gobierno se mantuvo hasta finales de 1874. Acabando 1874 se restauró la monarquía borbónica con Alfonso XII (reinado 1874-1885). A su muerte se nombró rey de España a su hijo Alfonso XIII (reinado 1885-1931) bajo la regencia de su madre, la reina consorte María Cristina (regencia 1885-1902) hasta que cumplió la mayoría de edad.
En la viñeta heráldica los cuarteles que forman el blasón español representan las armas de Castilla (por duplicado en los cuarteles superior izquierdo e inferior derecho), las armas de León (cuartel superior derecho), las armas de Aragón (cuartel inferior izquierdo) y las armas de Granada (en punta del blasón). Resulta curioso que se omitan las armas de Navarra y se sustituya por un duplicado de Castilla en el cuartel inferior derecho.
Sobre esta representación heráldica una corona real cerrada. Bajo los escudos una cornucopia a la izquierda, dos globos terráqueos en alegoría a Europa y América al pie central y un caduceo a la derecha.
Este “anacronismo” en la viñeta heráldica del ejemplar de 1896 con el escusón de Amadeo I fue corregido en ejemplares de otros valores de sus series respectivas. Así lo podemos contrastar, como ejemplo en la comparativa del valor de 10 centavos de peso, con los ejemplares de 10 ctvos. de 1876 del B.E. Habana y de 10 ctvos. de 1897 del B.E. Isla de Cuba. En ellos queda contrastado en ambas viñetas heráldicas que, por la fecha de emisión, son años de monarquía borbónica, y en consecuencia los escusones ya representan a la Casa de Borbón con las tres flores de lis en lugar de la cruz de Saboya.
Para los reversos nos ofrecen la alegoría de una dama con el Cetro de la Justicia en su mano y la Cornucopia de la Abundancia en sus pies (ejemplar de 1872) y el dibujo de una planta de hojas de tabaco (ejemplar de 1896). Cromaticidad en ambos en tonos verdes.
El ejemplar de 5 centavos de Cuba de 1872, emitido por el Banco Español de La Habana, fue impreso por la Compañía Nacional de Billetes de Banco de Nueva York. Es de tipo talón con matriz a la izquierda. Lleva la firma de Miguel de la Puente como Director. Monocromático en tonos negros y grises en anverso, tanto para las leyendas (en español) como los grabados de viñetas, marcos y rosetas. Números de serie sin letra y con tipografía roja. Valor del billete en número al centro derecho en una roseta y en las cuatro esquinas. Valor en texto en las bandas superior e inferior del marco. En sus laterales sendas cartelas onduladas con la identidad del Banco.
El ejemplar de 5 centavos de Cuba de 1896, emitido por el Banco Español de La Isla de Cuba, fue impreso por la American Bank Note Company de Nueva York. Ya no lleva matriz. Lleva la firma de Francisco Godínez y Esteban como Gobernador. Monocromático en tonos negros y grises en anverso, tanto para las leyendas (en español) como los grabados de viñetas, marcos y rosetas. Números de serie sin letra y con tipografía roja. Valor del billete en número al centro en una roseta tipo trébol y en las cuatro esquinas. Valor en texto en las bandas superior e inferior del marco. Encima de la roseta central una cartela curva con la identidad del Banco, identidad que se repite en los laterales del marco sobre cintas onduladas.
La parte inferior de ambos anversos dibuja una trama repetitiva de microtextos con las leyendas del Banco emisor y del valor del ejemplar en letra. En el ejemplar de 1872 se muestra en escritura lineal y en el de 1896 los textos en bandas formando círculos repetitivos.
No incorporan ni marcas de agua ni filigranas, aunque los ejemplares con matriz aportan parte del sello de tinta que estampaba la entidad bancaria en la misma.
Peculiar semejanza en una de las últimas provincias españolas de Ultramar, con anécdota anacrónica incluida. ¡Espero que os guste!
Asentamiento de PENSILVANIA, pioneros 14 CHELINES de 1773
«La Notafilia es Arte, es Cultura, es Historia, …¡Descúbrela!»
Desde “Rarezas” cruzamos el Atlántico para situarnos en el nordeste estadounidense de hace casi dos siglos y medio. Revisaremos un peculiar billete de 14 chelines de la colonia británica de Pensylvania de 1773.
El Asentamiento de Pensylvania se estableció en 1681 como concesión del rey inglés Carlos II a William Penn, en pago a una deuda contraída con su antecesor Sir William Penn. Penn fundaría una colonia en propiedad bajo el nombre de Pennsylvania y establecería su capital en Filadelfia. Eran los territorios habitados por las tribus de los Munsee, los Shawnee y los Susquehanna a los que se unirían colonos escandinavos y neerlandeses, además de población afroamericana ya asentada. La provincia de Pensylvania quedaría establecida entre 1681 y 1776.
Durante la Revolución Americana (1775-1781), las colonias se convirtieron en estados independientes, liberadas ya de las exigencias británicas pero necesitadas de moneda para pagar los gastos militares y financiar el esfuerzo de la guerra de la Independencia. El 4 de julio de 1776 se firmó, precisamente en Filadelfia, la Declaración de Independencia de los Estados Unidos.
La emisión que contemplamos es un billete colonial de 14 chelines de Pensylvania de 1773. En ese año el gobernador de Pensylvania era John Penn. Fue impreso con tinta negra sobre papel grueso por la imprenta David Hall & William Sellers de Filadelfia (imprenta fundada el 1728 por Benjamín Franklin).
El anverso está flanqueado por columnas corintias a ambos lados y el marco superior con flechas de plumas de las que cuelga un medallón. Al centro izquierdo el escudo de la familia y a la derecha leyendas en las que leeremos el valor del billete “Fourteen shillings” (aparecerá seis veces en letra y tres en números romanos “XIV”), así como referencia al decimotercer año de reinado de Jorge III en texto inglés. Se autorizó la emisión de apenas 6000 billetes de este valor en 1773. Tanto la numeración (en la parte superior) como la validación (tres firmas al pie, dos en tinta negra y una en tinta roja) es manuscrita.
El escudo en el grabado del anverso es una variante del escudo familiar. Es un blasón abierto, cruzado en su mitad por el corazón de un sable con tres besantes horizontales y coronado por un león rampante. A su alrededor hojas de acanto a modo de marco de cierre del blasón y ramas de hojas compuestas en ambos laterales. Al pie de escudo una cinta con el lema “Mercy Justice”.
Para el reverso nos muestra el faro de Cabo Henlopen con barcos de vela sobre el océano. Como leyendas nuevamente su valor, fecha y datos de la empresa impresora, además del aviso de “muerte al falsificador”. Textos en inglés.
El documento contiene escamas de mica incrustadas en ambos lados. Hay tres firmas, dos en tinta negra y la del centro en tinta roja. Fue en 1690 en la colonia de Massachusetts donde se iniciaría la impresión de billetes coloniales.
Estos billetes pasaron por varias etapas en la historia de la Revolución de los Estados Unidos desde sus pioneras trece colonias descontentas con Gran Bretaña, quien nunca los reconocería como dinero de curso legal.
Saboread este espectacular pedazo de historia de la Notafilia, de casi 250 años, que no es un billete bonito …pero tiene una hermosura muy peculiar que crece con el tiempo. ¡Espero que os guste!
PERÚ, «La Libertad presidiendo al SOL» – Emisiones ABNC de comienzos del s.XX-
“La Notafilia es Arte, es Cultura, es Historia, …¡Descúbrela!”
Desde “Semejanzas” nos acercamos hasta el continente americano para recalar en el Perú del primer tercio del s. XX. Y lo hacemos a través de tres billetes muy semejantes que iban a presentarnos una alegoría que llegó para quedarse en el billetario peruano de varias décadas. Nos referimos a la alegoría de “La Libertad” de manos de la ABCN (American Bank Note Company de Nueva York)
Contemplaremos los ejemplares de 1 sol de 1917 (Certificado de Depósito de Oro) emitido por la Junta de Vigilancia, 1 sol de 1918 (Cheque Circular) emitido por diferentes entidades bancarias peruanas, y 1 sol de oro de 1935 emitido por el Banco Central de Reserva del Perú. Los dos primeros ejemplares, de 1917 y 1918, aun mantienen la conversión de la divisa de reminiscencia anglosajona con la paridad 1 sol = 1/10 de Libra peruana.
Todos ellos fueron impresos por la ABNC y nos presentan en sus anversos un círculo central con la alegoría de la Libertad Sentada junto a una columna sobre la que reposa una corona de laurel y con una banda con el texto “Libertad” que los rodea. La Dama sostiene con su mano izquierda una lanza coronada con un gorro frigio y apoya su mano derecha en un escudo en cuyo blasón nos muestra a Inti, el dios del sol en la mitología inca. En tonalidad cromática azulada completan la composición guilloches, rosetas y cicloides con textos en español y nºs de serie en tipografía roja.
La Junta de Vigilancia de emisión de Cheques Circulares fue quien controlaría las emisiones billetarias peruanas a partir de 1914, estando éstas en manos de cualquiera de los Bancos peruanos coetáneos. Las entidades implicadas eran el Banco del Perú y Londres, el Banco Internacional del Perú, el Banco Popular, el Banco Alemán Transatlántico, el Banco Italiano y la Caja de Ahorros de Lima. Pusieron en emisión tanto Certificados de Depósito de Oro en 1917 acordes a Ley 2426 como Cheques Circulares entre 1914 y 1917, en libras (acorde a Ley 1968) o en soles (acorde a Ley 2776).
El Banco Central de Reserva del Perú fue creado amparado en la Ley 7126 de 1931 en sustitución del Banco de Reserva y trajo consigo la nueva divisa, el “sol de oro” con emisiones de billetes acordes a Ley 7137 a partir de 1933 y hasta mitad de siglo XX.
Los reversos cambian su cromaticidad a amarronada, presidiendo su composición un área circular central con el escudo de armas del Perú entre ramas de palma y de laurel. El escudo, de tres cuarteles, nos muestra una vicuña en la parte superior izquierda, una cinchona de la Amazonia en la parte superior derecha y un cuerno de la abundancia con monedas en la parte inferior, en representación de sus tesoros naturales en Fauna, Flora y Minerales. Sobre el blasón una corona de ramas de roble.
El billete de un sol (1/10 de Libra peruana de Oro) como Certificado de Depósito de Oro de 1917 lleva las firmas de Ismael de Idiaquez, Lizardo Alzamora y Ricardo Salcedo, todos ellos de la Junta de Vigilancia.
El billete de un sol (1/10 de Libra peruana de Oro) como Cheque Circular de 1918 lleva las firmas de Pedro Oliveira y José Balta, ambos de la Junta de Vigilancia, y de Miguel Echenique por los Bancos Emisores. Rodeando la alegoría se concretan los Bancos emisores, que para esta edición fueron el Banco del Perú y Londres, el Italiano, el Internacional del Perú y el Popular.
El billete de 1 sol de oro de 1935 del Banco Central de Reserva del Perú lleva las firmas de Manuel del Solar Lostanau como Director, Manuel Prado Ugarteche como Presidente del Directorio y Luis Tola y Cire como Sub-Gerente.
Peculiares semejanzas y primeras emisiones estatales que iban a hacer “estirpe” en un largo periodo del billetario peruano. ¡Espero que os gusten!
SAN PEDRO Y MIGUELÓN, FRANCOS de los’50-’60 «Ilustres de Ultramar»
“La Notafilia es Arte, es Cultura, es Historia, …¡Descúbrela!”
Desde “Miscelánea” nos trasladamos hasta el lado americano del Atlántico Norte para recalar en un pequeño archipiélago vecino de Canadá, conocido como San Pedro y Miguelón. Son apenas ocho islas al sur de Terranova que forman parte de los Territorios de Ultramar de Francia. Su historia reciente situa a los portugueses desembarcando en las islas en los inicios del s. XVI, pero sería el gobierno francés quien se las anexó en el s. XVII cuando su pequeña población ser repartía entre indígenas canadienses y pescadores vascos y bretones. Las islas se poblarían y despoblarían, siendo foco de disputas entre ingleses y franceses, hasta que el Tratado de Paris en 1814 las devolvería a Francia. Fueron un puente de contrabando en los tiempos de la Ley Seca estadounidense, entre 1920 y 1933. Tras la 2ª Guerra Mundial decidieron pasar a ser Territorios del Ultramar de la República francesa.
Contemplaremos el peculiar billetario que circularía en sus islas en las décadas de los ’40 a ’60 del pasado siglo. Un artístico billetario que dio a conocer nobles, políticos y exploradores galos de los años dorados de las colonias, en los s. XVII y XVIII. Revisamos los ejemplares de San Pedro y Miguelón de 5 francos, 10 francos, 20 francos y 50 francos de 1950-60, así como las emisiones de 50 francos sobreimpreso 1 NF de 1960 y el ejemplar de 100 francos sobreimpreso 2NF de 1963.
Entre 1946 y 1955 la Caisse Centrale de la France d’Outre Mer emitió billetario para el archipiélago en francos. Fue a partir de 1960 cuando, coincidiendo con la llegada al poder en Francia de Charles de Gaulle (en 1958) y la instauración de la Quinta República (en 1960), se introdujo el “Nuevo franco o NF” cuyo cambio se estableció para esta colonia a 50 francos anteriores. En la revisión contemplaremos dos ejemplares con esta nueva monetización en forma de resello sobre el billete de valor anterior. Desde 1965 ya circularía solamente el franco francés, aunque el dólar canadiense sería aceptado igualmente. Actualmente tanto el euro como el dólar canadiense circulan con total aceptación en su territorio.
Sus anversos nos deleitan con una composiciones multicolores que nos presentan a famosos exploradores, políticos, navegantes o nobles de los siglos XVII al XIX presidiendo ejemplares con paisajes, cabañas y oriundos de las colonias tropicales de Ultramar, junto a galeones, carabelas y naos de época. Textos en francés con la firma de André Postel-Vinay como Le Directeur Général. Números de serie en tipografía negra y el nombre del territorio “SAINT PIERRE ET MIQUELON” repetido por duplicado tanto en anverso como en reverso.
Para los reversos mantienen los dibujos multicolores reproduciendo paisajes tropicales junto a habitantes indígenas y exuberante vegetación (composiciones algo desubicadas tratándose de unas islas del Atlántico Norte, pero que formaron parte de un billetario colonial muy repartido geográficamente).
Impresos por el Banque de France, los artistas responsables de estas magistrales viñetas fueron Georges André Klein, Paul Munier y William Fel, de la mano de los ilustradores Beltrand, Chapon, Broutin, Magd, Regnier y Armanelli.
El billete de 5 francos de San Pedro y Miguelón de 1950-60 nos ofrece en el anverso a Louis Antoine de Bougainville (1729-1811), explorador francés y almirante de la fragata “La Boudeuse”, que le acompaña en el grabado y que serviría en la guerra entre Francia y los estados de Norteamérica en el siglo XVIII. En el reverso una nativa con un colorista atuendo típico junto a frutas tropicales en un paisajes de palmerales, maizales, montañas y casa colonial.
El billete de 10 francos de San Pedro y Miguelón de 1950-60 nos muestra en el anverso a Jean Baptiste Colbert (1651-1690), marqués de Seignelay y Secretario de la Marina con el rey Luis XIV; completó el “Código Negro –Code Noir-” o decreto que definía las condiciones de exclavitud en el Imperio colonial francés, que sería aprobado por el rey francés en 1685. Completan la escena veleros surcando el mar cerca de la costa. Para el reverso una piragua en un lago entre exuberantes paisajes con arboles y frutas tropicales.
El billete de 20 francos de San Pedro y Miguelón de 1950-60 nos ofrece al anverso a Émile Gentil (1866-1914), líder militar francés y navegante que administraría diferentes colonias del África francesa. La composición se completa con una vista de un poblado africano de chozas y colonos negros. El reverso nos ofrece dos hombres oriundos africanos en un entorno lacustre.
El billete de 50 francos de San Pedro y Miguelón de 1950-60 nos deleita en el anverso con Pierre Bélain d’Esnambuc (1585-1637) junto a un galeón surcando el océano. Pierre Bélain d’Esnambuc fue un navegante francés del s. XVI (1585-1637) que expandió la colonización francesa en los territorios del Caribe, estableciendo la primera colonia gala de América central en la isla de la Martinica en 1635, sufragado por el Cardenal Richelieu y para el rey Luis XIII. Le siguieron la Guyana francesa, Guadalupe, San Pedro y Miguelón, y varias de las Antillas (que compartiría con los ingleses). El reverso nos ofrece la imagen de una nativa semidesnuda apoyada en una lanza sobre un colorista escudo y delante de una cabaña.
El billete de 50 francos de San Pedro y Miguelón sobreimpreso 1NF de 1960 es una edición similar al anterior en la que se ha revalorizado con el contravalor de la nueva moneda “Nuevo Franco”, que queda expuesta con sobreimpresiones azules, de texto y número, en la zona circular blanca sobre la marca de agua. Este ejemplar rescata una emisión de la isla africana de La Reunión donde se ha tachado su procedencia mediante líneas horizontales sobre el texto de su ubicación primitiva.
El billete de 100 francos de San Pedro y Miguelón sobreimpreso 2NF de 1963 está presidido en su anverso por Bertrand-François Mahé (1699-1753), conde de La Bourdonnais y capitán de la Marina francesa que estuvo al servicio de los portugueses en Goa (India) y posteriormente gobernaría para la colonia las islas africanas de Mauricio y La Reunión. Le acompañan en la composición dos jóvenes nativas con frutas tropicales. El contravalor de 2NF se muestra sobre la marca de agua en sobreimpresión roja. Para el reverso un paisaje de montañas y palmeras y la cabeza y torso ladeado de una joven enjoyada.
Las marcas de agua en los valores pequeños son filigranas de anclas y barcos. Para los valores mayores la cabeza ladeada de Ceres, diosa de la Agricultura, la Fecundidad y las Cosechas (en el ejemplar de 50 francos) y la cabeza de una dama con gorro frigio (en el ejemplar de 100 francos).
Artística muestra de un billetario colonial universal para un territorio algo “desubicado” en cuanto a sus grabados. ¡Espero que os guste!
PERÚ, Alegorías ABNC en los 5 SOLES de 1879, variantes «V» y «rayos».
“La Notafilia es Arte, es Cultura, es Historia, …¡Descúbrela!”
Desde “Semejanzas” nos trasladamos a Perú, país situado en el noroeste del continente sudamericano, cuna del imperio Inca y colonia española como virreinato del Imperio español hasta su independencia en 1821.
En la segunda mitad del siglo XIX existía en el Perú un libertinaje bancario con 14 bancos emisores de billetes y aceptados comercial y fiscalmente, pero a partir de 1873 se dictó un Decreto por el que los Bancos emisores debían garantizar sus lanzamientos con Bonos y Obligaciones del Tesoro peruano. Así mismo se definió un grupo de Bancos, como Bancos Asociados, que serían los únicos con potestad legal de emitir billetes válidos.
Vamos a comparar dos ediciones del valor de 5 soles de 1879 puestas en circulación como billetes de Emisión Fiscal de la República del Perú. El “sol” iba a a ser la moneda peruana entre 1863 y 1985, y se mantiene desde 1991. Solo en el periodo 1985-1991 sería sustituida por el “inti”.
Los billetes que contemplamos son la emisión de 5 soles de Perú de 1879 conocida como “doble V” y los 5 soles de Perú de 1879 conocidos como “rayos”. Ambas vieron la luz a finales del siglo XIX a las puertas de la Guerra del Pacífico, que enfrentaría en 1879 a los países de Perú, Bolivia y Chile. El 5 de abril de 1879 Chile formuló su Declaración de Guerra al Perú y a Bolivia dando así inicio a la llamada “Guerra del Pacífico”, que mantuvo enfrentados a Bolivia (hasta 1880) y a Perú con Chile hasta 1884.
Fueron impresos por la American Bank Note Company de Nueva York. Con exquisitas alegorías a ambos lados; a la izquierda con guiños a la Patria como protectora y al Progreso (alegoría de una mujer sosteniendo una vara de mando y una corona de hojas (símbolo de Triunfo y Gobierno), a sus pies un niño junto a una espada (símbolo de Fortaleza) y un caduceo (símbolo del Comercio). En el lado derecho se representa a la Familia y al Trabajo (alegoría de una mujer rodeada de querubines, una hoz y una gavilla de trigo en su brazo, en referencia al trabajo agrícola, y un racimo de uvas en su otra mano como sustento familiar, además de una cornucopia a sus pies de la que salen todo tipo de frutos, en alusión a la Riqueza y Abundancia).
Las semejanzas más peculiares entre ambos billetes se dan en sus anversos, para el que observamos en uno de ellos una doble V de color rojo, a ambos lados del texto del emisor, en su parte superior central; es el conocido como “variante V”. El otro ejemplar no las muestra sino que exhibe un haz de rayos saliendo del centro del anverso en un barrido de 160º hacia la parte superior; éste será conocido como “variante rayos”.
Sus reversos, una suerte de cicloides y rosetas cobijando el texto alusivo del país y el valor del billete, en grafía occidental y romana. Su cromaticidad en tonos amarronados.
El billete de 5 soles de Perú de 1879 variante “V” fue emitido con las series A, B y C y fueron varias las firmas de la Junta Administradora y de Vigilancia de la Emisión Fiscal que los avalaron. Contemplamos un ejemplar de la serie A (seis dígitos en azul) firmado por Enrique Ayulo y Federico Bresani. Su particular semejanza respecto a la siguiente emisión es el ancho del nº 5 (valor del billete) que preside el centro del anverso, que para esta emisión es de 16mm en su parte superior.
El billete de 5 soles de Perú de 1879 variante “Rayos” fue emitido con las series A, B, C, D, E y F. Contemplamos un ejemplar de la serie A (seis dígitos en azul de un tono más oscuro y los números de altura algo menor que en el ejemplar anterior). Las firmas de la Junta Administradora y de Vigilancia de la Emisión Fiscal son de Pablo Sarriá y José Luis Valdeavellano. Para esta emisión el ancho del nº 5 que preside el centro del anverso es de 20.5mm.
Más de 140 años nos acompañan en cada pedazo de papel. ¡Espero que os gusten!
